七律 登临

于蕪生

那堪幽思此登临，
故国秋来风满襟。
落日魂飞青草外，
远山梦入碧江深。
遥天明水浑无际，
竟日新愁漫一吟。
旧识从流云作散，
燕痕鸿影杳难寻。

梅岭山客

欣赏好律

白衣客

全诗句子都非常精妙，两对诗钟对仗也很工整。

唯一美中不足体裁应定义为自由体裁，“七律”一种非常严紧的格式，是说法最多、最麻烦的一种体裁。毛主席也曾谦虚地自己“不擅律诗，长短句尚可”，并认为“律诗要讲究平仄，不讲平仄，即非律诗。”
旧时曾对律诗有“四声八病”之说，后来有有人总结出二十八病，七律因为字数最多要求也最为变态，真正严格意义上讲从古到今没有几首是完全符合这些标准的。但是话说回来这些病中也不全部是无中生有的小病，有些是一定要注意的，否则不是合不合所谓的标准，是人读起来会别扭，缺乏律诗应有的抑扬顿挫、朗朗上口的韵味。
七律标准的律句格式只有四个，除非故意牺牲句意去乱凑否则很难全部符合要求。于是又派生出“一三五不论，二四六分明”的说法，但是也不尽然，“五”有时可以不论有时就必需论，论的时候就是七律所谓的拗句，这时“六”也可以不“分明”，这就是所谓“救拗”。出现拗句后有时“一、三”也最好要论，救的种类很多，有句内救，句间救，复合救等等……这就是七律难工的原因。
但总体上可以说七律每句的前四个字仍是比较好掌握的，句间的对粘也要讲求，离开这个就不能称其为律诗了。
例如（新韵）：
那堪幽思此登临，仄平平平×××二四平仄应相反
故国秋来风满襟。仄平平平×××二四平仄应相反并与上句对应位置向反
落日魂飞青草外，仄仄平平×××二四应与上句对应位置相同
远山梦入碧江深。仄平仄仄×××二四应与上句对应位置相反
遥天明水浑无际，平平平仄×××二四应与上句对应位置相同
竟日新愁漫一吟。仄仄平平×××依此类推……

于蕪生

感谢梅林君,白衣客君雅赏。
本诗没有用新韵。
另外，我看大家个人页面都很
精美，不知如何设计？

白衣客

以上提及的旧韵新韵是一样的。再次提出只是希望精益求精，丝毫没有别贬低大作之意，还请见谅。

于蕪生

谢谢白君指评。不过新旧韵是不一样的呵！幽思的思旧读为去声。
国旧读为入声，故为仄声。管见。
问好！

白衣客

::: 在 于蕪生 的贴子提到 :::
谢谢白君指评。不过新旧韵是不一样的呵！幽思的思旧读为去声。
国旧读为入声，故为仄声。管见。
问好！

平水韵“国”属入声，但“思”为上平声，属四支。
另外我个人还是觉得诗用韵的本意是使之阅读起来合辙压韵而朗朗上口，旧韵是旧时读音的产物，现代汉语的发音习惯已经有了很大改变，为了使这枝国学奇葩富于生命力，旧韵离开群众语言基础就必然成为格律诗发展的束缚，应该提倡用新韵（基于普通话）。如前面提到的“国”字，旧韵属入声十三“职”，显然现代人无论如何也难以想象这两个字怎么会是一个韵。
对于这种观点，感兴趣可以参见国学大师蒋伯潜蒋祖怡合著的《诗》以及现代学者余浩然的《格律诗写作》等书的相关章节。
共同学习！

鲁民

赏读了.问好.

东江秀士

好律。

雨疏风骤

好律。欣赏。