每周一首题图诗《红叶》集合帖

赵公子

小朽公子来了，大师终于出场了，善哉善哉！

山海风云客

总评——
（根据以往品味题画诗之心得和此次品评看图题诗稿件，联系古代相关名作佳作，特此总结，并根据实际需要先贴总评）

这种题图诗，与古代的题画诗有类似之处，也有区别，具体比较不必备述。
    我们这种题画诗更确切得应叫看图题诗（当然我们仍然称之为题画诗也并无大碍），图片一般不是个人创作，所以往往不是事先有什么创作寓意（当然引用的自创图也会有），也不涉及题写在图片上的书法表达。
    这种题画诗——看图题诗可总结为：提炼画神，补画不足，传画外意。这个意为广义，可包含理、志、趣、情、事等方面。

    那么，我们接到特定的图片，具体需要做什么？怎么做？

一、奇正
《孙子兵法·势篇》：“凡战者，以正合，以奇胜。故善出奇者，无穷如天地，不竭如江海。”这里的“正”是指用兵之常法，反映着战争指导的一般规律; “奇”是指用兵之变法，反映着战争指导的特殊规律。意思是以正规的形式交战，以异于正规的形式获得胜利。
题画诗也是如此相通——
一般来说，顺着图片的图像抓住主体意象，以及自古来这意象所负载的文化内涵和诗意典型，围绕于此扩展想象，以此成篇可谓之“正”。然此“正”必须有“奇”配合——出奇新颖的词句来表达，将是相得益彰。
而抛开传统意象，或即使顺承应用，而另辟蹊径，一反惯例，或反常理，反常态，戏谑说理抒情反讽等等，反常生新出奇制胜，谓之“奇”，然此“奇”须以“正”发挥——正规章法结构、正确逻辑和正常语法规则的诗句词语来展示，以此相辅相成。
前者如杜甫之《画鹰》——
素练风霜起，苍鹰画作殊。㧐身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。
写得杀气森森，劲健奇绝。先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，《奉先刘少府新画山水障歌》开头“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”也是此种手法，这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。意正而结构奇语句奇，此乃“正中奇”，邪魔老奴、醉了、兰室清风其一，庶几近之。
后者如明代艺术全才徐渭之《墨葡萄》：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”以“明珠”比喻墨葡萄，进而融入身世感慨。意奇而诗句结构正，此乃“奇中正”，赵公子、兰室清风其二庶几近之。
因为枫叶本身意象的关系，难以出大题材大感慨大寄托，看此图作律诗相对就难出新意，须诗界之轻骑兵——绝句，方可绝地反击，以奇兵取胜。此红叶图片诗体选择之大概。所以，摇光、桐影、一樽之律诗，虽有可称道之处，然诗体选择之效果照比绝句则稍逊。（当然，这体裁问题也仅限于此次此图，说不定再出别的图片，律诗，或词，又相对胜过绝句也说不定的，需要因图制宜；另外，不论何种体裁最终也取决于作者的匠心独运）

二 形神

“画写物外形，诗传画中意”，借助诗的想象，给画面注入了活力，画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，诗与画结合，诗情画意，相映成趣。
但诗与画结合，并非单纯题咏画中物事，而是要赋予画外意。如同苏东坡《书鄢陵王主薄所画折技二首》（之一）提到的：“论画以形似，识与儿童邻，赋诗必此诗，定知非诗人…”。以“形似”作为论画的标准，和以为写诗只有写得形似才算好诗，都是错误的；他主张在“天工与清新”中赋咏事物的神韵；赞许的是既能形似更能传神的作品，他否定的只是没有意趣、没有韵味的形似之作而已。
这就需要开始提到的画外意，可包含理、志、趣、事、情。而表达这些，不能脱离图片主要内容，当然，图片内容是可以通过诗作者予以补充的，但必以图中实有为主体进行想象联想。
而这次稿件中几首韵味不深之作，往往就是“形似”之作，缺乏深入挖掘、赋予的画外意。

三、虚实

关于虚实，上一条形神中略微涉及，就是主观想象对图片物事之形的补充，苏东坡“形似”之说也提到，所以，看图题诗不必完全拘定于图片所有。图片所未有的，甚至图片背后的故事情节等，我们都可以根据图片时空合理推想创造出来。
比如苏东坡为好友慧崇和尚之画题诗《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”我想，当时惠崇和尚画作中绝对没有“河豚”，这是苏东坡的主观合理推想，自然融合而毫不龃龉。
关于这条，稿件中绝大多数诗作都能进行推想，只是偶有不合生活逻辑和日常情理之处，如愚读轩吟的“露染寒楼小燕啾”。

四、宾主

单纯事物物象，图中为主，想象联想到的为宾，不能喧宾夺主；出现人物，或设想出之人物，人为主，物境为宾，以宾衬主。
这也可以归入推想合理与否之列。稿件中多有喧宾夺主、反客为主和迎宾忘主现象，这个问题很明显。看图题诗，不能脱离图片。

五、时空

图片本身只是静态物事，谈不上时空故事，但看图题诗之作者可以就图片本身进行合理的时空拓展和变幻，增加诗意内涵，引入故事，说理言志等。
此次稿件有的诗友此条做得很好。

山海风云客

稿件分评——

《题图·红叶》
文/赵公子
晚照柔柔问晚秋，
奈何枫叶上花楼？
无非世俗贪新艳，
吐尽红颜为出头。
——晚照问晚秋答，后两句按诗意为所答之语，比拟、寓言手法，颇为生动！且以第三人对话角度侧面议论，背面敷粉，颇有似冷子兴演说荣国府意味，反衬力度更强，“无非”二字似能见到回答的不屑神态，更为别致有寓意！
柔柔二字挤韵，不是十分必要最好可调整。
概括尽图片而不囿于图片，别出新意，结构连贯无滞，很好！

《题图.红叶》
文/凌零
枫红别苑染新愁，
一夜风佪送晚秋。
纵有闲情无处寄，
唯余呓语向枝头。
——风佪，暗寓拂动意，呓语，似比喻枫叶微微作响，照应风佪，只静态图片而出以“呓语”之声，写活图片！寄闲情，源于红叶题诗典故。故“纵有闲情无处寄，唯余呓语向枝头”，颇有寄寓，也与开头“新愁”呼应，“染”字意蕴二用，颇佳！
枫字不出现为宜。
佪字，一般组合用，现在单用尤其少，避免为好。


《题图.红叶》
文/摇光
庭前草径空，拈得一痕红。
香染清秋露，情迷薄暮风。
遥生相惜意，犹望晚归鸿。
唯恐人窥破，痴心掩袖中。
——此律本身很好，设想的情景也生动如见，但与题图关联不是十分紧密，未就图片本身拓展思维，而是就单纯的红叶去“另辟蹊径”了，类似的后面几首还有，主题游离了。

《题图.红叶》
文/遗恨
流火一帘秋，穿眸几许幽。
风来犹驻步，不肯扰清修！
——流火虽源于《诗经》，用于此处却应是比喻意义。清修乍看突兀，联系“几许幽”，似可解，然亦以写帘内人清修为宜，若是枫清修似又难解不恰。
“风来犹驻步，不肯扰清修！”，提出来单纯看此句，还是富有韵味的！
穿眸，本为望穿秋水而来，于此似不恰。


《题图.红叶》
文/桐影
高阁耸于清涧涯，觉来好似富人家。
登临纵目天何阔，遣兴怡情境自嘉。
寒露渐浓枫发火，夕阳未隐水流霞。
时光静美浮生短，惬意还须午后茶。
——前半联想其他物境过多，且中心不围绕枫叶之图，似嫌喧宾夺主；第五句乍提又过，似转至屋内，似还不算太离题。
此即开头所提到的，看图题诗不能脱了图之主题，可以设想其他物境但不能喧宾夺主，


《题图.红叶》
文/泉边闻韵
初冬群里赋金秋，但见霜花掩小楼。
何故诗糙还落笔，红包入账不知羞。
——戏谑一笔，“善戏谑兮不为虐兮”，别是一趣。


《题图.红叶》
文/一樽
当初无奈落唐宫，粉腻御沟出几重。
数次心思沉作梦，一番念想隐绝踪。
樊川执笔能描写，洪度浇心好酽秾。
倚在窗檐秋渐老，夕阳又伴晚霞红。
(新韵)
——此律更确切地说是咏枫叶，围绕枫叶相关典故及诗情展开，而不是看图题诗。诗意不离红叶，却离图了，看图作诗与定题作诗是不同的，讲究不即不离间从图中素材特定改造、挖掘出诗意，这个限定最见创作者匠心。
此律前半就题红叶典故展开，后半虽不离红叶，然转得过远过快，导致收合不紧密完整。


《题图.骑楼晚枫》
文/江强
骑楼昨夜枫，南国落飞鸿。
错过秋时节，蝉声曲已终。
——点题而过，更不提起，于题图亦远。

《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。
不是秋来多妩媚，故抛心事与君看。
——作者直接入图做主，想像我（泛指）为观望红叶窗之人，难禁难眠的不是因为红叶有多妩媚，联系红叶题诗结良缘之典故，而是故抛心事，以红叶为媒，算我对此情可以堪？此与清风兄打油一首一正一奇异曲同工，均以红叶名义掩藏了设想的“佳人”，而诗意实实又是以红叶为主展开，诗画相得益彰！

《题图.红叶》
文/古月求衣
园林昨夜起金风，渲染楼前一树红。
杜牧驱车过此地，流连只为恋秋枫。
——此即“以正合”笔法，正面描写，就图即物而顺咏。

【题图】
文/青穹淡月
红黄枫色倚朱楼，已是萧萧第几秋？
应恨离人犹不返，谁于闺里懒梳头？
——联想幽远有致！唯图片物境虽亦提及融入，然毕竟成客观陪衬之宾，稍有游离。


《题图》
文/醉了
虚檐一瀑挂丹枫，倚牖无心看过鸿。
霜叶拈来填小字， 幽怀不尽寄江东。
——红叶题诗赠远，围绕红叶正面用意，很是不错！


《题图诗》
文/愚读轩吟
露染寒楼小燕啾，孤村老树故人悠。
夕阳无限依然好，一叶红花醉晚秋。
——小燕的出现属于作者联想设想，但联想的一则与图片季节不恰当，二则整首读来其出现实属不必要。
另，“一叶红花”的词语搭配不恰。
根据后两句，整首诗诗意设计还算可以，但意象及其感情色彩的搭配不够协调，词语需要进一步凝炼到位。

《题图》
文/金淑君
昨夜楼外起凉风，冷雨当下落桂丛。
菊黄傲霜东篱下，枫红临寒秋色中。
——平仄有失，应算古绝了。
前两句的设想联想算是初步蓄势，后两句菊的出现喧宾夺主，不然好好调整后半应该会是不错的诗。

《题图》
文/兰室清风
其一
枫林昨夜雨声稠，岭上人家梦未收
多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
——昨夜，雨声，岭上，梦，这些词拓展了诗的时空背景和诗意空间，然仍是衬笔，仍是围绕图片之“秋色”而来，不脱图片。
“多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼”，一个“晒”字，绾合前面之种种想象情景，又绾合图片之实际情景，虚实两个时空自然融合，画已不是画，诗已化入画，此题图到位。

其二（打油一个)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。
——此打油极为有致有趣！
前二句，除了楼高是图片实景，其他均为情态描写，留下重重悬念——眼迷心迷什么？寸心低，为何会恨？起承也到位。
后两句，亦承亦转合。承是因为解开了上述悬念——秋娘挂幽思，我不敢迎合去题；转是因为后两句为因，前两句为果，因果颠倒来展示因，笔法之转；合则全篇之合，结构紧密有致，自然一体。

此打油诗先仔细读罢，品品，迷当然只因图之佳色，正是图片给人扑面而来的感受。再结合图片，再继续读诗，发现又不全是图片，而是比拟出一位躲在幕后的秋娘，图片却成为未登场秋娘之舞台，令人感觉极有趣味，极为入画而又补画之情趣，似乎画是诗的配合补充。用兵法“奇正”概念解的话，上篇为正，此篇为奇，“以正合以奇胜”，反常出新，实胜过上篇，此为入妙！

也是题红叶的，贴来凑趣

阅尽山川风共雨，朝辉暮霭几同欣。
霜寒彻骨三秋好，别样红鲜别样曛。

骋目峰峦灿若云，斑斓秋色本无群。
霜风且作胭脂抹，一任诗家意自醺。
——红叶之题清雅可品，题图之意游走。

邪魔老奴

《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。
不是秋来多妩媚，故抛心事与君看。
——作者直接入图做主，想像我（泛指）为观望红叶窗之人，难禁难眠的不是因为红叶有多妩媚，联系红叶题诗结良缘之典故，而是故抛心事，以红叶为媒，算我对此情可以堪？此与清风兄打油一首一正一奇异曲同工，均以红叶名义掩藏了设想的“佳人”，而诗意实实又是以红叶为主展开，诗画相得益彰！

其二（打油一个)(兰室清风)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。
——此打油极为有致有趣！
前二句，除了楼高是图片实景，其他均为情态描写，留下重重悬念——眼迷心迷什么？寸心低，为何会恨？起承也到位。
后两句，亦承亦转合。承是因为解开了上述悬念——秋娘挂幽思，我不敢迎合去题；转是因为后两句为因，前两句为果，因果颠倒来展示因，笔法之转；合则全篇之合，结构紧密有致，自然一体。

此打油诗先仔细读罢，品品，迷当然只因图之佳色，正是图片给人扑面而来的感受。再结合图片，再继续读诗，发现又不全是图片，而是比拟出一位躲在幕后的秋娘，图片却成为未登场秋娘之舞台，令人感觉极有趣味，极为入画而又补画之情趣，似乎画是诗的配合补充。用兵法“奇正”概念解的话，上篇为正，此篇为奇，“以正合以奇胜”，反常出新，实胜过上篇，此为入妙！

经风云大哥这么一说，突然觉得这两首诗很配，年度最佳CP，您就是这两首诗的红娘！

何枝可依

学习佳作佳评

amonk

邪魔老奴 发表于 2018-12-2 12:15
《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。

一抛一挂，果是年度最佳CP
请问，啥时候成婚？

山海风云客

邪魔老奴 发表于 2018-12-2 12:15
《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。

怎么报答我？

邪魔老奴

山海风云客 发表于 2018-12-3 12:07
怎么报答我？

我多出些好作品，大哥多些精辟的点评，不失为好的报答

邪魔老奴

该评论的风云大哥依然很详尽了，此贴推精，另外为活跃气氛，鼓励大家多动笔，以下三位作者的作品可另行发帖加精鼓励！
《题图·红叶》
文/赵公子
晚照柔柔问晚秋，
奈何枫叶上花楼？
无非世俗贪新艳，
吐尽红颜为出头。
一问一答，形式新颖别致，紧扣主题，结句出色！
《题图.红叶》
文/凌零
枫红别苑染新愁，
一夜风佪送晚秋。
纵有闲情无处寄，
唯余呓语向枝头。
整首诗意脉清晰流畅，结句很给力，就像画画的留白一样，给人遐想，呓语，到底在说什么？猜去吧！也很好的暗合新愁！

《题图》文/兰室清风
其一
枫林昨夜雨声稠，岭上人家梦未收
多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
农家秋色被你写尽了，我以后怎么下笔？
其二（打油一个)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。

多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
此句散发着诗人灵性的光芒，绝妙好句！
二一首出奇制胜，好话不多说了！(顺便安利一下，此首诗结合我的那首一块理解更加绝妙，要不然我的那首诗就成寡妇了)

山海风云客

邪魔老奴 发表于 2018-12-5 00:30
我多出些好作品，大哥多些精辟的点评，不失为好的报答

精诚配合，相得益彰！