2018《秋兴》活动——佳作奖《霜天晓角·清秋时节》

赵公子

作品：《霜天晓角·清秋时节》
作者：赵公子

《霜天晓角·清秋时节》
​清秋时节，点点黄花发。​驿马堤边歇饮。风声动、​西江月。
​休说，杨柳别。​秋蝉声响彻。​待到宫魂恨断。​谁与共、填新阕。

点评及知识点提供：山海风云客
——首句为题，亦是古来一例，然迤逦读罢，实秋意兼秋别也。此词意脉清晰浑成，曲折有致，小令如此亦为难得。

    上片，开头两句时序与景事，如同舞台布景和远景头，舒缓幽阒；后两句地点与语物态，如同近镜头与特写，笔调清冷峻爽！尤其“驿马堤边歇饮。风声动、​西江月”两句，精警异常，情调爽朗清举，画面雄阔苍凉，可体验而不可细说，一“动”字精炼，可谓佳句！整个上片六尘之色（黄花 月）声（风声）香（花）味（渴饮）触（饮江）法（一切对象）俱全，眼耳鼻舌身意俱到，仅作景物描写，而情韵风神饱满，无人而人自在其中，一“动”字令整个法尘皆活，如此短小章句容纳如许，绝好笔触！

    下片，“休说，杨柳别”，此一出现，则上片诺大情形皆成背景，此五字一片离别情形，人物言语皆不提及，固然因为篇章所限，然亦词意当如此方內蕴丰富，诚如郑板桥一段“…间有一二不尽之言、言外之意，以少少许胜多多许者，是他一枝一节好处…”。“秋蝉声响彻”，人情物态不现却着力于秋蝉声，正是衬托点染之染笔！此句亦是联系上下片的关键所在。
“待到宫魂恨断。​谁与共、填新阕。”晋崔豹《古今注．问答释义》:"齐王后忿而死，尸变为蝉。登庭树嘒唳而鸣。王悔恨。"谓蝉为宫中人之灵魂所化，故以"宫魂"为蝉的典实。宋代王沂孙《齐天乐·蝉》有“一襟余恨宫魂断”的词句。前面已经出现秋蝉，此处需要再提及，避免字词重复固然是一方面，另一方面，宫魂这个典故凄苦幽幻，用此来深入地衬托了离情别恨。但另一方面，此典明用却是生僻，相对于前面的语句字词自然清通，而稍有冷僻，不知典者易不明所以，流畅气势到此顿住；且“宫”字背后意象与词中诸多天然物事风格稍有不协；同时，此词前面不尚典故雕饰，小令明白晓畅，此处突然插入一僻典，未免产生王国维《人间词话》所说的“隔”。


相关引申——

关于用典

诗词之所以用典，“辞约而旨丰,事近而喻远”是主要的目的。典故具有“简略的暗示”性能和“压缩式历史的运用”功能。“典故”指代功能的发挥，借助于欣赏者对“历史原型（史实）”的领悟而得以实现。运用典故处如果贴切生动和谐，会收到意少言多、丰富内涵的效果，有助于表达。

用典有明典、暗典和翻典三种：明典者，令人一望即知其用典也；暗典者，于字面上看不出用典之痕迹，须详加玩味，方能体会；翻典者，即反用以前之典故，使产生意外之效果。

明典横亘于路中，尽量用常用的熟典，避免生僻典故。《随园诗话》讲“唐人近体诗，不用生典。”正是指这类用典。绕不过去，只好查注释才能翻越过去，影响阅读效果。暗典藏于地下，暗典之使用，只师取前人典故之意，而不用其辞。即【文心雕龙】所谓“虽引古事，莫取旧辞”是也。
但最理想的是用典进入化境。《苕溪渔隐丛话》记载杜甫云：“作诗用事，要如禅家语:水中着盐不知，饮水乃知盐味。"《随园诗话》卷七亦云：“用典如水中着盐，但知盐味，不见盐质。”这类多是用暗典。
比如子美一律——
阁夜
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

其颔联——五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。但此联人徒见凌轹造化之工，不知乃用事也。《弥衡传》：“挝《渔阳操》，声悲壮。”《汉武故事》：“星辰动摇，东方朔谓：民劳之应。”人心不欢，而“鼓角声悲”；人心不宁，而”星河影摇”也。此联豪壮无比，为古今人所称道，多以其用典之无迹。即使不知道典故，单纯读到这两句，也会直觉感受到一种悲苦衰飒的时代气象。

再比如子美另一首五律——
题张氏隐居 第二首
之子时相见，邀人晚兴留。霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。前村山路险，归醉每无愁。
“杜酒”一联，几乎口语体，偏又用典故来贴切宾主的姓。杜康为酿酒始祖。“张公大谷之梨”，见潘岳《闲居赋》：“张公大谷之梨。他说，酒本是我们杜家的，却偏偏劳您来劝我；梨本是你们张府上的，自然在园中边摘边吃，不必向外找哩。典故用得这般巧，显出主人的情重来，已是文章本天成，尤妙在说得这样轻灵自然。《杜诗镜铨》说：“巧对，蕴藉不觉。”这里即使不知道典故，单纯这两句也不会产生理解的困难，反倒感觉一种蕴藉风趣。

翻典，还用子美一律——
九日蓝田崔氏庄
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
　　颔联用“孟嘉落帽”的典故，把诗人内心悲凉而又强颜欢笑的心境淋漓尽致地表达了出来。“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”人老了，怕帽一落，显露出他的萧萧短发，作者以此为“羞”，所以风吹帽子时，笑着请旁人帮他正一正。这里用“孟嘉落帽”的典故。王隐《晋书》：“孟嘉为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之。”杜甫曾授率府参军，此处以孟嘉自比，合乎身份。然而孟嘉落帽显出名士风流蕴藉之态，而杜甫此时心境不同，他怕落帽，反让人正冠，显出别是一番滋味。说是“笑倩”，实是强颜欢笑，骨子里透出一缕伤感、悲凉的意绪。这一联用典入化，传神地写出杜甫那几分醉态。宋代杨万里说：“孟嘉以落帽为风流，此以不落帽为风流，翻尽古人公案，最为妙法。”（《诚斋诗话》）但如果不知道典故，似也不会感觉费解难读，只内涵的理解厚薄稍有区别。

当然，这是诗，词也一样。明典如岳飞“怒发冲冠”一句；暗典如辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣 》“甚矣吾衰矣。”“回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。”等句；
翻典如文及翁《贺新郎》“借问孤山林处士，但掉头，笑指梅花蕊。”皆符合上述所言。

由上可知，则善用事者，如系风捕影，岂有迹耶！

此《霜天晓角》词“宫魂”一典明用，典故稍嫌生僻，用典未能如水中着盐，进入化境。而南宋宋代王沂孙《齐天乐·蝉》“一襟余恨宫魂断”一句有其时代烙印，其人经历国破家亡之痛，有些不便明言的话多借用典故暗寓，因此其词极为蕴藉深婉词句精工之余，不免有晦涩之处，也稍有刻意晦涩之用意，这是历史原因。现代我们用典，尽量也要奔明白晓畅和化境努力，即使不知典故，读来大致能理解顺下为宜。因此此典运用效果优劣参半。

词牌宫调声情特点——
    《霜天晓角》词牌又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”等，首见于林逋词，可能是他创调，元高拭词注“越调”（陶写冷笑）。
根据古来填词风格与声情特点，观此词节奏韵味，选调极为恰切。

何枝可依

赏学老师佳作，问好

山海风云客

谁人得似赵公子，一首词轻万户侯。

赵公子

山海风云客 发表于 2018-11-25 17:17
谁人得似赵公子，一首词轻万户侯。

多谢风云客的一直鼓励，唯有倍加用心以答之吧！