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诗词联基本知识18讲

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第二部份：学写诗词应着重解决的几个问题

第十八讲　诗不厌改

　　常言道：“好诗难得百回改。”“百回”当然是夸张的艺术语言，但据我自己的经验，改个十回八回那是常有的事。有的诗一时改不好过了若干时日，翻出来再改。
　　为什么诗（词、联）要反复修改？如果把一首诗比作一只精致的工艺品，刚出胚的时候肯定是比较粗糙的，要不断地切、磋、琢、磨，一直要达到巧夺天然，看不到一丝斧凿痕以后，才可示人。有时，在切、磋、琢、磨过程中，如果发现有影响整体的较大缺陷，还应当作废重来，从头制作，使作品达到比较完美的境界。
　　诗的修改，包括几个方面：一是整诗修改，二是句子修改，三是词或字的修改。但不管哪一方面的修改，都是为“意”服务的，都是要使主题不断深化，意境不断升华，形象不断完善，语言不断凝炼，使诗作更加深刻、鲜明和生动。
　　在修改过程中，发现不好的字句甚至全篇，都应当毫不可惜地删去。俄国作家契诃夫说：“写作的艺术，就是把写得不好的地方删去的艺术。”应当引为我们改诗的座右铭。
　　（一）全诗修改。主要注重两个方面：
　　一是诗的整体能否充分体现原来确定的“意”，诗中表达的内容与题旨扣得紧不紧，表达得完整不完整，深刻不深刻，社会效应怎么样，艺术性强不强，这些都是全诗修改时要首先考虑和调整的方向。有的诗评家喜欢把全诗的修改称作“炼意”，我以为：“立意”是确定主题思想，“炼意”是如何表达主题思想，从哪一个角度切入，采取怎样的表现手法，使诗更有创意，更新颖，更形象，更感人。“炼意”应当是在立意、布局的同时，进行的一个思维过程，主要的不是在修改阶段，如一定要说整诗修改与炼意有关，那也是进行小的调整或微调，如果要作大调整，可能就要推倒重来。有人讲“炼意”，举毛泽东的《念奴娇》后半阙“而今我谓昆仑，不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁 为三截，一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球因此凉热”说“一截还东国”是原来句子“一截留中国”改过来的。并引毛泽东自己的话说：“忘了日本人民是不对的。这样英、美、日都涉及了”，论者说：这就充分体现了要实现世界大同的共产主义者的理想。我认为就这个例子，也只是在原来立意和炼意基础上的局部调整，并没有牵涉到题旨和表现手法上的大改动。
　　全诗修改的第二个方面，从初学者来看，要再三检查①字音有没有错，因为汉语常有多音字，读音不同，意思亦异。王澍先生在“好诗不厌细推敲”一文中举了下面这个例子。“成长欲识神京面，迢迢万里来幽燕。父老门墙桃李研，阿侬负笈春风眷”幽燕之燕当平读，否则成为燕子的“燕”，而平读又与面、眷不协韵，应当改。②用典有没有错。“虎门一炬云烟浓，群情愤激火熊熊”，当年林则徐销烟是把大块烟土切小投入池中，再投石灰，使池水沸腾，烟土消融，而不是放火烧毁。与史实显然不符。③比喻恰当不恰当，有人写香港回归的诗“龙腾雪净前朝耻，虎噬风摧霸主图”。王澍先生 说：“虎噬意为虎吞，以喻我方，殊不合适，换为“狮吼”较为切合。”④对仗有没有合掌。有人写《***主席在深圳检阅驻港三军有感》一诗颌联：“练兵场演文明旅，检阅台看威武师。”练兵场与检阅台一上一下同在一处，文明旅即威武师，对仗虽工，却嫌合掌，发表时，改成：“阅兵场演文明旅，卫海疆须威武师。” 形成流水对避免了合掌。⑤有无失律、失粘、词不达意、雅俗搭配不当等等也都要仔细检查，认真改正。
　　（二）炼句。炼句与一般的修改不一样。“炼”是提炼。句子中的字音、字义、用典、设喻、对仗、声律等等都没有问题。是为了诗味更浓、诗意更深，感情更强烈，想象更丰富，语言更精炼而进行的提炼。古人诗中的佳句 甚多。如陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，”陈毅的“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”自然流畅，象是信手拈来，其实都是经过诗人字斟句酌，再三锤炼而得来的。古人炼句特别重视结尾的句子，此句炼得好能使主题升华，起画龙点睛的作用。如1997“回归颂”中华诗词大赛中的获奖作品，罗传学的《贺董建华先生首任香港行政长官》“天听从民听，欣看桂冕加。主权归赵壁，区帜绽荆花。春近勤催鼓，风清拒坐衙。太平山上望，更好把云拿”。据当年的《中华诗词》副主编王澍说：“此诗结句嫌弱，改作“太平山上望，北斗耀京华”更能显示香港首任行政长官向往祖国的拳拳赤子之心，全诗境界，顿形高远。”还有，末句炼得好，可以使全诗起死回生，奇峰兀起。传说明洪武十四年是“鸡年”，朱元璋到翰林院文华堂，要学士们以《金鸡报晓》为题各吟一诗庆贺。朱元璋带头先吟道：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅两撅。”大家听了暗笑，认为这个当和尚出身的皇帝根本不会做诗。但朱元璋胸有成竹，继续吟道： “三声唤出扶桑日，扫却残星与晓月”。大家无不惊叹，后两句笔力雄健，语意双关，写出了这个开国皇帝的魄力和威风。
　　（三）炼字。道理与炼句一样，也是在字音、字义、声律、通顺等等都没有问题情况下，对诗里的某一个字进行提炼。从几个乃至几十个意义相近的但色泽和韵味不同的字中，筛选出一个最合适的字来，增强表现力，使之为全篇生色。一般诗人炼字，多炼动词。托尔斯泰说：“在语言艺术中，最重要的是动词，因为全部生活都是运动的。”下面，举几个诗人炼字的著名事例：①韩愈为贾岛改诗的故事是人尽皆知的。说是贾岛到京城去，一日在马上做了两句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门”，但还在犹豫用“推”字好还是用“敲”字好，手正做“推”、“敲”状，一头撞进了京兆尹韩愈的仪仗队，卫队把他带到韩愈面前，贾岛只好老实交待了“推”、“敲”的事，韩愈立马良久，最后说：“作敲字好”，从此留下了“推敲”一词的佳话。韩愈为什么说“敲”字比“推”字好呢？首先是敲字比推字响亮，深更半夜，以手扣门的声音，更能显得夜的宁静，第二是如用“推”字，门一推，人进去了，更无声息，不能使读者联系更多的情景来，诸如僧人已熟睡，听到敲声才起来开门，敲声惊动了宿鸟，引起鸣叫等等，所以说“敲”字比“推”字好。②孟浩然四十五岁那一年，在东京都长安，逢秋月新霁，名士们相聚举行诗会。孟出口成章：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”大家叹服，不再继续做诗。孟浩然自己说：“上句之工在一淡字；下句之工在一滴字”。淡字把秋夜睛空，薄云飘逸，时而遮月，时而游荡，写得逼真如画，动中有静。当微雨来时滴在梧桐叶上，如闻其声，静中有动。短短十字，描绘了一幅秋夜睛雨图，所以众名士为之搁笔。③杜甫的《送蔡希鲁都尉还陇右》有一联：“身轻一鸟过，枪急万人呼”，“过”字用得极其精当，据欧阳修在《六一诗话》中记载：北宋陈从易初得杜甫该诗，可惜缺了“过”字，便邀来好友数人欲补上缺字。有的补“疾”，有的补“落”，有的补“起”，有的补“下”，有的补“度”，但都觉得不妥贴，后来陈得到了杜甫的善本，才知道是一“过”字。陈便叹服：“以为虽一字，诸君不能到也”。苏轼也曾写诗叹道：“如观老杜飞鸟句，脱字欲补知无缘”。袁随园说：“改诗难于作诗，何也？兴会所至，容易成篇，改诗，则兴会已过，大局已定，有一、二字于心不安，千力万气，求易不得，竟有隔一两月，于无意中得之者。”替别人改诗又比自己改诗更难，还是听取别人的意见，自己改的好。

墨韵

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山海风云客

长有这时候，很有感觉！
祝福古月兄~~~