2018《秋兴》活动——三等奖《五律·秋邀》

赵公子

作品：《五律·秋邀》
作者：青穹淡月

《五律·秋邀》
流霜临市井，心意复徘徊。
雁影朝南去，秋声自北来。
溪泠山薮静，木落野芳开。
谁与吾同往，共斟篱下杯。

点评及知识点提供：白衣客

作品押平水韵上平十灰韵部

流霜：飞霜。“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”——张若虚
泠：形容水清澈。“泠泠七弦上，静听松风寒”——刘长卿
山薮：山深林密的地方。“乃储精山薮，历思河泽”——马融
野芳：野花。“野芳緑可採，泉美清可掬”——戴叔伦

赏析：通篇声韵流畅，末句孤平拗救更见工稳。词句手法均是五律典型，寄兴高远，弓马娴熟。通篇起自市井之实，结于篱下之虚，前者身，后者心，抑扬不言而自显。溪水清与山林静感触互彰，木叶落与野芳开形势相协，文笔洗练又不失细腻。对仗两联一工一宽，借小贴士特别说说颈联的宽对，很见功夫。全诗化南朝江总“心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开”诗意，寄兴溪山，相邀林木野芳，对饮清泉白石，此乐何极！

小贴士：对仗的功夫
律诗要求有两联对仗，通常是颔联和颈联（有些特殊的格式如蜂腰格偷春格等对仗不同）。对仗是最直接见功夫的地方。对仗的基本要求就是同性词对同性词，注意不是同义词，不然就合掌了。初阶要求对仗要工，比如天对地雨对风大陆对长空。高阶则要求不能太工，太工则“纤巧”，《文心雕龙》说："反对为优，正对为劣”，在不失“工”的前提下应尽可能“宽”，究竟宽到什么程度只能自己理解了。杜甫的“亲朋无一字，老病有孤舟”就是很好的例子，亲朋是具象名词，老病是虚象名词也可以说是形容词，一对孤而不是对二三。除此之外对仗还有很多高阶要求，例如动静相对，松紧相对，情景相对，虚实相对，大小相对（指字面格局。即下面说的宏微并衬），视听相对等等，就是不失工的前提下让两句尽可能有多维度的差别。
结合这首小诗欣赏一下非常好的颈联。先看视听相对，“静”是听到的，“落”和“开”是看到的，如“石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜”。再看静动相对——“泠”、“静”对“落”、“开”；再看宏微并衬——溪山是宏，花木是微。还有“自对”（也叫当句对、互对）——溪泠对山静，木落对花开，这是一种高阶技巧，如“江流天地外，山色有无中”、“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”都是这样的例子。最后一个特点是以形容词对动词，王力先生在《诗词格律》中说“不及物动词常常跟形容词相对”，这里上句的泠和静是形容词作表语，下句的落和开是动词作谓语，形容词前省略了系动词“是”，短短五个字藏了两个主谓从句。

何枝可依

欣赏学习问好