第七期每周一首题图诗词集合帖

古月求衣

第七期作业

【题图】
文/青穹淡月
漫天雪舞乱花飞，许愿来生誓不违。
纵是人间缘已尽，不将热恋锁深闺。

《目的性避隐》
文/一醉千愁人
寻山遁迹过光阴，疏磬闲花散竹林。
云尽风生窥色相，月明池覆照禅心。
当时尚弃青云赋，今日还追美女吟。
惭愧银丝相慰问，推尘过后又翻新。

【夜游宫•题图】
文/摇光
薄暮风斜雨细，尽落作、凭栏心事。花谢花开也无意。只相思，至如今，谁忆起？
说是春迟矣，识不得、多情曾几。偏有飘红误流水。渺芳踪，逝香尘，幽梦里。

《遐方怨，题图》
文/愚读轩吟
相思雨，落千江，梦里江南姑娘，桃花和水香。琼楼伫立自思量。云烟迷黛浅，两茫茫。

《题图》
文/西窗听雨
冷雨空亭遍落花，春风何事更交加。
无人会得凋零意，碧水东流何处家。

《天仙子》
文/邪魔老奴
花落眉间情转薄，楼头烟雨风波恶。
当初锦誓等成空，恨已嚼，毒无药。
我自深崖闲听鹤。

《一斛珠---菊花已旧》
文/一樽
菊花已旧，枝头霜色深沉皱。
向来风影频繁候。谁在楼台，指点云山瘦。
揾泪但污青薄袖。凝眸羁旅烟尘透。
无端念绪殷勤扣。扯断相思，胆魄焉能受？

《清平乐.题图》
文/古月求衣
乱云飞絮，烟雨迷茫处，满目萧然千万语，我欲向天倾诉。
此身独处楼台，此时乱了心裁。谁解个中滋味，是愁是苦是哀？

第七期题图诗 《侠客行》
文/江强
海市逐飞花，琼楼摘月牙。
红尘多少梦，仗剑走天涯。

《题图》
文/最在烟雨愁
凭栏自许此身高，不问青春累我骄。
岁月执戈催皓首，雨倾似箭花似刀。

《小重山.盼》
文/苍山如海
丝雨垂弦懒拨弹。登楼空殢酒、独凭阑。
东风无力水生寒。山依旧、雾断了秦关。
心语锁喉咽。梨花飘醉眼、替人潸。
多情总被别愁缠。觞中盼、怎奈渐衣宽。

《题图     画楼秋别》
文/栖梧
细雨轻霏画角楼，凭栏尽目浣花流。
江风摇曳孤帆远，蓼絮纷飞翠黛柔。
此去长宵牵客梦，由来倦旅倚书俦。
思心不冷琴心冷，别后江南处处秋。

《题图“伫立亭台雪雨忙”》
文/历阳勒氏
梅花雪雨正飘扬，伫立亭台捋梦章，
欣极寒来因盛景，此时更盼彼时狂。

《题图》
文/春风不度玉门关
骤雨声中水榭孤，杏花影底哪家姝？
天将风景岂辜负，便遣丹青入画图。

《七律/题图》
文/东方香茗
玉兰飞雨落花英，伫倚危栏举目生。
易水潇潇悲壮士，骊山郁郁沐华清。
琅琊碧剑寒光冷，凤羽雕弓皎月明。
一世尘缘终未了，白衣把酒向天盟。

《浣溪沙》
文/子弋
问道壶中度等闲，今宵闻曲不成眠。高楼独上九重天。
簌簌琼花缭寂境，潇潇冰雨坠寒渊。思量何事忆人间。

《五绝    看图有感》
文/笛里关山月
喧嚣重雾外，心事渐随风。
花落莺声远，春归细雨中。

《七期题图》（新韵）
文/遗恨
楼台本如旧，烟雨亦非新。
道是飘零后，缘何不见君！

【题图】
文/青穹淡月
凭栏独望雨霏霏，带泪随风落叶飞。
闻道边关烽火灭，离人万里几时归？

《七绝.题图》
文/何枝可依
细雨声声花泣春，望湖楼上两愁人。
乍逢无语还相别，明日知维何处津？

《七绝题图.满身明月拜梨花》
文/醉了
佩环动处一声嗟，无际澄空落影斜。
思绪风前随翦翦，满身明月拜梨花。

《生查子    题图》
文/凌零
三月雨潇潇，摇落花如许。
无意一登台，触动离情苦。
山水隔重重，不见横塘路，
听得滴檐声，犹似君私语。

《题图：超然台咏史》
文/赵公子
​超然台上独吹箫，​万死之身为敌辽。
​怎奈庭中争落木，​河山大好任风凋。

《浣溪沙  题图》
文/寥廓冬雪
高阁迷茫雾满天。飞花流水自得闲。何来仙境落青山。
长剑豪情逐日月，素娥娇媚倚云烟。凉亭深处影缠绵。

遗恨

欣赏各位大作。公子真是豪情万丈，

山海风云客

第七期作业分评——

【题图】
文/青穹淡月
漫天雪舞乱花飞，许愿来生誓不违。
纵是人间缘已尽，不将热恋锁深闺。
—— 一句景三句情，开头景句似兴非兴，与三句内在意蕴不是十分紧密融合，如果尾句有照应之笔，并有收束全篇之意，则妙；否则首句行迹孤零无魂，而三句合唱无回响也。

《目的性避隐》
文/一醉千愁人
寻山遁迹过光阴，疏磬闲花散竹林。
云尽风生窥色相，月明池覆照禅心。
当时尚弃青云赋，今日还追美女吟。
惭愧银丝相慰问，推尘过后又翻新。
——读到第二句，就感觉眼熟，有似唐代李颀（胡应麟《诗薮·内编》云: “盛唐七言律称王、李（颀）…）一首七律，读罢颔联，更确定无疑——李颀《题璿公山池》原文
远公遁迹庐山岑，开士幽居祇树林。片石孤峰窥色相，清池皓月照禅心。
指挥如意天花落，坐卧闲房春草深。此外俗尘都不染，惟馀玄度得相寻。
估计一醉兄对此律颇有感触，联系实际或其他，立意为“目的性避隐”，关键强调目的性。

前半写“避隐”，大致模仿李颀七律。
关于颔联，金圣叹在《贯华堂选批唐才子诗》中评道：……三，“色相”句，著“片石孤云”妙，石亦不常，云亦不断，若间色相，色相如是。四，“禅心”句，着“清池白月”妙。月亦不一，池亦不异，若问禅心，禅心如是。
看来一醉兄也极其偏爱此联啊！云尽风生窥色相，月明池覆照禅心，以“云尽风生，月明池覆”加以改造，倒也融合，别有一味。月明池覆，杜甫《风雨看舟前落花绝句》有“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”之诗句，反向从水面着眼倒看；一醉兄此句估计“覆”字也运用了此种构思——强调池中月反照禅心，不过不如李颀原句自然玲珑顿入妙理，反倒是“云尽风生”搭配“窥色相”之构思更别致！

下半写“目的性”。
当时尚弃青云赋，今日还追美女吟。
青云，有以下几种解释： 比喻高官显爵，平步青云；旧时比喻道德高尚有威望，青云之士；比喻隐居，形入紫闼，而意在青云；天空。按照句意“尚弃”看，应是第一种意思，平步青云之青云。
美女，可以指普通意义之美女，也可如同《楚辞》之“芳草美人”，如《离骚》“恐美人之迟暮”，指代君上。
当时尚弃，似反衬今日不弃，今日还追，可推知原尚未追，种种改变，正与“目的性”暗应，其所指，殆终南捷径乎？
惭愧银丝相慰问，推尘过后又翻新。
——银丝慰问，岁月流逝老态光临，比拟手法，有戏谑反讽意味；推尘翻新，历尽种种，又萌发推尘避隐之意，花样又翻新。

前半何其超逸出尘，后半何其反复纠结，两相对照，“目的性避隐”揭露无疑。
避隐乃逸致高行，真隐假隐自古非稀；诗词元绝俗雅事，真雅假雅于今并存。不必苦心结撰，模拟指摘，且淡然。心里想什么就容易感应什么，向内发功为根本。

新，韵部上平十一真，其余为下平十二侵韵部，两部非邻韵，邻韵方可以“孤雁出群格”相押，所以“新”字出韵。


【夜游宫•题图】
文/摇光
薄暮风斜雨细，尽落作、凭栏心事。花谢花开也无意。只相思，至如今，谁忆起？
说是春迟矣，识不得、多情曾几。偏有飘红误流水。渺芳踪，逝香尘，幽梦里。
——薄暮风斜雨细，尽落作、凭栏心事，此句由景入情过渡极为自然，同时也打开后续情语。
偏有飘红误流水，“偏有”与“误”字可知此非浅显情景语，连缀“相思”句“多情”句而下，寄托无限！
结尾“幽梦”正与开头“薄暮”相应。

《遐方怨，题图》
文/愚读轩吟
相思雨，落千江，梦里江南姑娘，桃花和水香。琼楼伫立自思量。云烟迷黛浅，两茫茫。
——小鱼兄于纳兰别有偏爱啊，见了这幅图，也似模写唱和了纳兰的《遐方怨 欹角枕》：欹角枕，掩红窗。梦到江南，伊家博山沈水香。湔裙归晚坐思量。轻烟笼翠黛，月茫茫。
独创性在于：开头的相思雨落千江，似以比拟手法把画面整体的氛围渲染的极为到位，落花有似相思雨，借得歌名，赋予寸意，颇有情韵！
第三四句的断句与词谱不合。

《题图》
文/西窗听雨
冷雨空亭遍落花，春风何事更交加。
无人会得凋零意，碧水东流何处家。
——落花寂寂自随流水，悠悠向何处，真个是无人会此凋零之意。何事何处，以问加深诗意。

《天仙子》
文/邪魔老奴
花落眉间情转薄，楼头烟雨风波恶。
当初锦誓等成空，恨已嚼，毒无药。
我自深崖闲听鹤。
——开头两句情景交融，花落衬托情薄，凝眸烟雨风波，无一不是伤心之媒！恨已嚼，毒无药，用情深而恨自难禁其味，情毒从来无药可医，两句深刻入骨。
我自深崖闲听鹤，以淡笔反衬浓情深恨，《诗经》所谓“驾言出游，以写我忧”；听鹤，亦有求解脱意，无可奈何而姑且之语。

《一斛珠---菊花已旧》
文/一樽
菊花已旧，枝头霜色深沉皱。
向来风影频繁候。谁在楼台，指点云山瘦。
揾泪但污青薄袖。凝眸羁旅烟尘透。
无端念绪殷勤扣。扯断相思，胆魄焉能受？
——“谁在楼台，指点云山瘦”，高寂孤绝，神韵夹带情韵流动！
频繁、深沉此类词皆概念词，如不以概念出之而以形象思维出之，则生动可感。扯断、胆魄之类用词，于此阕过硬，钟嵘《诗品》说：…恨其儿女情多，风云气少。”此婉约词则恨其儿女情少，风云气多也。
古人有云：“诗庄词媚”，“词之为体如美人，而诗则壮士也”，诗是士子言，词是佳人语。此至南宋虽不完全符合了，但就老兄此首来说，一樽老兄作诗“硬语盘空”慷慨激昂，此惯性也流入词作，豪放词则无甚要紧，婉约词则偶嫌突兀龃龉，如能借鉴稼轩摧刚为柔，刚柔并济，则当出类拔萃别具风采！


《清平乐.题图》
文/古月求衣
乱云飞絮，烟雨迷茫处，满目萧然千万语，我欲向天倾诉。
此身独处楼台，此时乱了心裁。谁解个中滋味，是愁是苦是哀？
——上下片各自前二句相对应，后二句相对应，很是有序！后半如能委婉蕴藉些，当更有韵味。

第七期题图诗 《侠客行》
文/江强
海市逐飞花，琼楼摘月牙。
红尘多少梦，仗剑走天涯。
——读罢不禁想起小时候看过的一部武侠剧《飞花逐月录》，字面意蕴结合侠客高情，很是飘逸洒脱！

《题图》
文/最在烟雨愁
凭栏自许此身高，不问青春累我骄。
岁月执戈催皓首，雨倾似箭花似刀。
——根据用韵，应是用了新韵。
不问青春累我骄，语意稍嫌含混。
前两句起承，到“岁月执戈催皓首”，转得到位，正如一首歌词有“岁月如飞刀，刀刀催人老”之句。雨倾似箭花似刀，此句景语概括图片情景，收束全篇，韵味悠悠不尽！只是“执戈”与“箭”“刀”前后重复，可把“执戈”换掉，一则避免重复，二则突出尾句之精彩意味！

《小重山.盼》
文/苍山如海
丝雨垂弦懒拨弹。登楼空殢酒、独凭阑。
东风无力水生寒。山依旧、雾断了秦关。
心语锁喉咽。梨花飘醉眼、替人潸。
多情总被别愁缠。觞中盼、怎奈渐衣宽。
——上片刻画意象、表情达意近足趋尽，下片除了“梨花飘醉眼、替人潸”一句恰可补足意境，令整首神完气足之外，其他的语句反似画蛇添足，欲浓反淡，欲深反浅，有似一首凝炼的小令精品被稀释拉长。感觉作者创作时，像是选调后未确定好立意、结构及规模大小，即信笔写来，意到中途已尽而篇章未完，遂凑泊成篇，故致此也。
心语锁喉咽，有些硬涩。词，尤其是这类婉约词，遣词造句宜柔婉圆润，方为本色。

《题图     画楼秋别》
文/栖梧
细雨轻霏画角楼，凭栏尽目浣花流。
江风摇曳孤帆远，蓼絮纷飞翠黛柔。
此去长宵牵客梦，由来倦旅倚书俦。
思心不冷琴心冷，别后江南处处秋。
——细雨轻霏，画角楼，凭栏尽目，浣花流，远景——近景——特写，首联有似镜头般逐渐转换到人，而又由人之目光顺向离去之人之背景，为后面留下很大诗意空间。
颔联“江风摇曳孤帆远，蓼絮纷飞翠黛柔”，即“孤帆远影碧山尽”之意。
颈联双方对举悬想。
思心不冷琴心冷，别后江南处处秋，尾联意境绝佳！

从意味风致看，此七律颇入词味。


《题图“伫立亭台雪雨忙”》
文/历阳勒氏
梅花雪雨正飘扬，伫立亭台捋梦章，
欣极寒来因盛景，此时更盼彼时狂。
——梅花雪雨正飘扬，伫立亭台捋梦章，前两句颇雅致！后半感觉游离。

《题图》
文/春风不度玉门关
骤雨声中水榭孤，杏花影底哪家姝？
天将风景岂辜负，便遣丹青入画图。
——天将风景岂辜负，便遣丹青入画图，诗本就题图画，此处偏将图中所示当做真实风景，再进而为不辜负天然好景，而将之入画，真假之际，构思别致，更见手法！
辜负，辜本来已与第一句“孤”同韵，再“负”，撞韵明显；丹青，本有图画之意，相对于“画图”虽可理解为颜料，又加之前面有“风景”二字，故终是重复。两处调整为宜。

《七律/题图》
文/东方香茗
玉兰飞雨落花英，伫倚危栏举目生。
易水潇潇悲壮士，骊山郁郁沐华清。
琅琊碧剑寒光冷，凤羽雕弓皎月明。
一世尘缘终未了，白衣把酒向天盟。
——玉兰飞雨落花英，有玉兰、花、英，用词过于重复。
易水潇潇悲壮士，骊山郁郁沐华清，易水与华清池对照，内在感情色彩跳跃过大，用词。
琅琊碧剑寒光冷，凤羽雕弓皎月明。
一世尘缘终未了，白衣把酒向天盟。
——后半相对浑融些，颇有江湖气豪侠情，尾联题图很是合境！整首用词华丽而意脉未畅。

《浣溪沙》
文/子弋
问道壶中度等闲，今宵闻曲不成眠。高楼独上九重天。
簌簌琼花缭寂境，潇潇冰雨坠寒渊。思量何事忆人间。
——壶中天地可醉可眠，本等闲长度，今宵闻曲却不成眠，原是“忆人间”之故。中间独上九重天，面对琼花冰雨，却似不即不离，看来子弋于“乘风归去”和“何似在人间”中间犹有不定思量～～

《五绝    看图有感》
文/笛里关山月
喧嚣重雾外，心事渐随风。
花落莺声远，春归细雨中。
——花落莺声远，春归细雨中，绮丽中渗透怅惘，笔触纤秾而委曲，一片化机。如同电影镜头的“淡出”模式。
此两句放最后，其韵味正比前后颠倒放前半为妙！

《七期题图》（新韵）
文/遗恨
楼台本如旧，烟雨亦非新。
道是飘零后，缘何不见君！
——故地人独，物是人非，江湖飘零，缘悭奈何！作为题图，同时考虑照应第三句之“飘零”令作双关，第二句之“烟雨”改为“花雨”，则意境浑融情韵悠悠～～

【题图】
文/青穹淡月
凭栏独望雨霏霏，带泪随风落叶飞。
闻道边关烽火灭，离人万里几时归？
——此诗本身内容不离古来征夫思妇离愁别恨，为诗词普遍题材，并无新意。然作为题图，其构思和下笔角度却很有特色：前两句纯是画面，刻画已尽；后半突然转出另一幅迥然不同的画面——边关烽火，征人万里，只以“闻道”勾连，画面即跳跃自如。刘勰《文心雕龙》提到“神思”时说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里…”题画有时正需如此，不局限于图中所有。而能神思构建翻转出另一番图画来相配合，此为更近一层题图手法，这与之前“时空”和“炼意”有相似之处，也有不同之处。

《七绝.题图》
文/何枝可依
细雨声声花泣春，望湖楼上两愁人。
乍逢无语还相别，明日知维何处津？
——细雨声声花泣春，有声有色，一片灵动，图画皆活！望湖楼上两愁人，背景之下，人物出场。
乍逢无语还相别，想起《九歌 少司命》“入不言兮出不辞”之句。明日知维何处津，维，对应于“津”，维舟，系船停泊之意。
情景交融，诗画合一，上半景动人静，下半景融于情，场景、人物、情态，事件等等，布置安排井然有序，起承转合流动如视频画面，很有韵味！

《七绝题图.满身明月拜梨花》
文/醉了
佩环动处一声嗟，无际澄空落影斜。
思绪风前随翦翦，满身明月拜梨花。
——意脉结构亦是隔句照应，顺畅浑融！
佩环动处一声嗟，未见其人先闻其声，寻声知人也，嗟字伏笔于后半。
无际澄空落影斜，人在空际楼头，思绪随风翦翦～～佩环所以动，所以一声嗟，所以思绪随风，皆点睛于“满身明月拜梨花”，佳句！而第二句不仅扩展背景，更延引思绪之象征。

《生查子    题图》
文/凌零
三月雨潇潇，摇落花如许。
无意一登台，触动离情苦。
山水隔重重，不见横塘路，
听得滴檐声，犹似君私语。
——上下两片情语衔接紧密，首尾景语相应！听得滴檐声，犹似君私语，此结情景交融，凄清深婉，所谓哀感顽艳也！

《题图：超然台咏史》
文/赵公子
​超然台上独吹箫，​万死之身为敌辽。
​怎奈庭中争落木，​河山大好任风凋。
——可谓别调！
句与句之间跳跃组合，张力极大，无形中展示了诗中主人公家国天下跌宕起伏的峥嵘历程。
第一句按结构本应放在最后，作者特放于开篇，孤寂平静中正有无限內蕴在后，所谓风平浪静下激流暗涌，此诗结构如此安排也有同样意味。结尾两句正有“山河破碎风飘絮”之悲慨！

《浣溪沙  题图》
文/寥廓冬雪
高阁迷茫雾满天。飞花流水自得闲。何来仙境落青山。
长剑豪情逐日月，素娥娇媚倚云烟。凉亭深处影缠绵。
——上片着笔于仙境描写，“何来仙境落青山”，一个“落”字妙极，似乎人带着仙境选定此青山后，将仙境安置于此，见仙境之不同凡响，也暗寓仙境中人之不同流俗。
下片着眼于仙境中人，剑气箫心，侠骨柔情！先境后人，烘托到位！

摇光

特意抽空过来，果然风云的评析贴出来了！辛苦了，多谢！

愚讀軒吟

《遐方怨，题图》
文/愚读轩吟
相思雨，落千江，梦里潇湘，闲看桃花和水香。琼楼伫立自思量。云烟迷黛浅，两茫茫。
——小鱼兄于纳兰别有偏爱啊，见了这幅图，也似模写唱和了纳兰的《遐方怨 欹角枕》：欹角枕，掩红窗。梦到江南，伊家博山沈水香。湔裙归晚坐思量。轻烟笼翠黛，月茫茫。
独创性在于：开头的相思雨落千江，似以比拟手法把画面整体的氛围渲染的极为到位，落花有似相思雨，借得歌名，赋予寸意，颇有情韵！
第三四句的断句与词谱不合。
确实是 近一年朋友圈发的都是他的词  没看词谱也没检查下就发给古月兄了

邪魔老奴

文/邪魔老奴
花落眉间情转薄，楼头烟雨风波恶。
当初锦誓等成空，恨已嚼，毒无药。
我自深崖闲听鹤。
——开头两句情景交融，花落衬托情薄，凝眸烟雨风波，无一不是伤心之媒！恨已嚼，毒无药，用情深而恨自难禁其味，情毒从来无药可医，两句深刻入骨。
我自深崖闲听鹤，以淡笔反衬浓情深恨，《诗经》所谓“驾言出游，以写我忧”；听鹤，亦有求解脱意，无可奈何而姑且之语。

感谢风云大哥对作业投入这么大的精力，向您致敬！

一醉千愁人

《目的性避隐》
文/一醉千愁人
寻山遁迹过光阴，疏磬闲花散竹林。
云尽风生窥色相，月明池覆照禅心。
当时尚弃青云赋，今日还追美女吟。
惭愧银丝相慰问，推尘过后又翻新。
——读到第二句，就感觉眼熟，有似唐代李颀（胡应麟《诗薮·内编》云: “盛唐七言律称王、李（颀）…）一首七律，读罢颔联，更确定无疑——李颀《题璿公山池》原文
远公遁迹庐山岑，开士幽居祇树林。片石孤峰窥色相，清池皓月照禅心。
指挥如意天花落，坐卧闲房春草深。此外俗尘都不染，惟馀玄度得相寻。
估计一醉兄对此律颇有感触，联系实际或其他，立意为“目的性避隐”，关键强调目的性。

前半写“避隐”，大致模仿李颀七律。
关于颔联，金圣叹在《贯华堂选批唐才子诗》中评道：……三，“色相”句，著“片石孤云”妙，石亦不常，云亦不断，若间色相，色相如是。四，“禅心”句，着“清池白月”妙。月亦不一，池亦不异，若问禅心，禅心如是。
看来一醉兄也极其偏爱此联啊！云尽风生窥色相，月明池覆照禅心，以“云尽风生，月明池覆”加以改造，倒也融合，别有一味。月明池覆，杜甫《风雨看舟前落花绝句》有“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”之诗句，反向从水面着眼倒看；一醉兄此句估计“覆”字也运用了此种构思——强调池中月反照禅心，不过不如李颀原句自然玲珑顿入妙理，反倒是“云尽风生”搭配“窥色相”之构思更别致！

下半写“目的性”。
当时尚弃青云赋，今日还追美女吟。
青云，有以下几种解释： 比喻高官显爵，平步青云；旧时比喻道德高尚有威望，青云之士；比喻隐居，形入紫闼，而意在青云；天空。按照句意“尚弃”看，应是第一种意思，平步青云之青云。
美女，可以指普通意义之美女，也可如同《楚辞》之“芳草美人”，如《离骚》“恐美人之迟暮”，指代君上。
当时尚弃，似反衬今日不弃，今日还追，可推知原尚未追，种种改变，正与“目的性”暗应，其所指，殆终南捷径乎？
惭愧银丝相慰问，推尘过后又翻新。
——银丝慰问，岁月流逝老态光临，比拟手法，有戏谑反讽意味；推尘翻新，历尽种种，又萌发推尘避隐之意，花样又翻新。

前半何其超逸出尘，后半何其反复纠结，两相对照，“目的性避隐”揭露无疑。
避隐乃逸致高行，真隐假隐自古非稀；诗词元绝俗雅事，真雅假雅于今并存。不必苦心结撰，模拟指摘，且淡然。心里想什么就容易感应什么，向内发功为根本。

新，韵部上平十一真，其余为下平十二侵韵部，两部非邻韵，邻韵方可以“孤雁出群格”相押，所以“新”字出韵。

感谢风云兄对作业投入这么大的精力，辛苦了，风云兄说得很是了，我想补充的是，当时考虑也有覆水难收的考虑在内。生活波澜不惊，时而惊涛骇浪。想，不想，是，不是，如果生活上可以以YES，NO来判断，感觉多好！
或许这只是我的一个臆想罢了。

春风不渡玉门关

很高兴又可以欣赏学习各位的佳作和风云斑斑的精彩点评，先谢！
《题图》
文/春风不度玉门关
骤雨声中水榭孤，杏花影底哪家姝？
天将风景岂辜负，便遣丹青入画图。
——天将风景岂辜负，便遣丹青入画图，诗本就题图画，此处偏将图中所示当做真实风景，再进而为不辜负天然好景，而将之入画，真假之际，构思别致，更见手法！
辜负，辜本来已与第一句“孤”同韵，再“负”，撞韵明显；丹青，本有图画之意，相对于“画图”虽可理解为颜料，又加之前面有“风景”二字，故终是重复。两处调整为宜。
      匆匆写完四句，也小小斟酌了一番，自己也感觉好似哪里有不妥，但终究没有看到有同韵，撞韵，古月兄曾嘱我结束前可以修改，但我也未能发现可以修改之处本来想以一个画外人，进而为作画人的角度来写四句诗，但终究词不达意，哈哈，再次谢谢风云斑斑和古月兄！我再细酌。

zuile

七绝题图.满身明月拜梨花》
文/醉了
佩环动处一声嗟，无际澄空落影斜。
思绪风前随翦翦，满身明月拜梨花。


——意脉结构亦是隔句照应，顺畅浑融！
佩环动处一声嗟，未见其人先闻其声，寻声知人也，嗟字伏笔于后半。
无际澄空落影斜，人在空际楼头，思绪随风翦翦～～佩环所以动，所以一声嗟，所以思绪随风，皆点睛于“满身明月拜梨花”，佳句！而第二句不仅扩展背景，更延引思绪之象征。


谢谢精彩点评，辛苦啦！圣诞快乐！

zuile

山海风云客 发表于 2018-12-24 08:52
第七期作业分评——

【题图】

谢谢精彩点评，辛苦啦！