第九期每周一首题图诗词作业集合帖

古月求衣

第九期每周一首题图诗词作业集合帖

《五绝    题图》
文/凌零
幕柳随新色，舟轻载卷沉。
官途经数载，换得一壶吟。

《题图》
文/桐影
几卷诗书酒一壶，纵情山水接虚无。
青云每有红羊变，勘破何妨效野凫。

【五绝•题图】
文/摇光
倚书分柳色，风月久徘徊。
醉里抛杯卧，江山入梦来。

《题图》
文/古月求衣
柳下孤舟荡，孓然酣醉人。
万般皆忘却，唯独念汪伦。

《蝶恋花，题图，步韵纳兰容若》
文/愚读轩吟
两岸青山流水去，瘦了春光，花谢无寻处。闲枕诗书愁别绪，垂杨化作相思树。
一棹孤蓑遥望楚，嗜酒成仙，谁道飘零苦。片片落花飞著雨，东君高卧浑无语。

《题图》
文/狂笑人生
谁卧孤舟醒醉眠？无神举目望愁天，
风摇柳荡韶华老，空有诗书伴烛燃。

《题图》
文/遗恨
世人谓我心随柳，我谓江河一壶酒！
明灭沉浮舟与灯，亦如生死亦如友。

【题图·七绝】
文/邓君曙
春光柳浦隐轻舟，豪饮清流夜未休。
欲借诗书寻自逸，岂知酩酊卧船头。

《题图~羁旅》
文/一醉千愁人
独把一杯烟雨中，沧波何处与谁同。
山光积翠连绵远，水态含青断续空。
柳近秋声穿落照，灯拈寂寞映朦胧。
自伤白发扁舟去，坐待寒风午夜钟。

《题图》
文/西窗听雨
此处湖山好，红尘万缕收。
舟随心左右，独卧一江秋。

《七绝.题图》
文/醉了
柳色江南好个春，烟波绿涨暖风熏。
无妨醉去书为枕，一梦一舟耽野云。

《踏莎行   泊舟客晚》
文/栖梧
烟渚山岚，蓑舟柳岸，鸦声渐渐催将晚。倚书休问几翻时，残杯独卧凭河汉。
白鬓霜新，丹墀梦倦，茅檐篱落归家远。喜忧偏是数丛诗，如今不作离肠断。

【题图】
文/青穹淡月
孤舟载酒枕云书，满腹经纶岂认输。
柳色春来浑似旧，只怜霜半不如初。

《七绝#题图》
文/邪魔老奴
江头风雨几时平，春蘸一壶柳色清。
许我方舟天地外，枕书夜夜看潮生。

七绝《题图·吾去也》
文/苍山如海
冷观名利一江潮，懒卧船头舍旧僚。
莫劝万般皆下品，半壶浊酒任逍遥。

《题图》
文/历阳勒氏
阔水横船柳放勾，诗书枕卧酒消愁。
如此风光谁抗醉？人生邂逅俗情休。

《无题》
文/晓风携夜露
二月柳丝长，春闱梦笔伤。
孙山犹在榜，醉卧水中央。

《诗酒人生》
文/春风不度玉门关
杨柳青青江水黄，舟头独饮润枯肠。
红尘倦客无他事，从此诗文和酒香。

《题图/江舟醉倚书》
文/东方香茗
江舟醉倚书，客梦拂心如。
沧海曾经水，巫山不结庐。
乡愁谁解意，背井叹离疏。
浪涌随风去，云闲任卷舒。

《第九期作业 题图》
文/江强
提壶上客船，独饮醉江川。
惜得浮生乐，春风已忘然。

《七绝.题图》
文/何枝可依
飘零江海寄馀生，惯载诗书和酒行。
是夜觉来杨柳渡，一轮明月更相迎。

《​​题图：罢官南归》
文/赵公子
​春江水色一舟横，痛饮昏晨过柳营。
​醉眼河山风细细，​空留黄卷对余生。

《柳梢青》
文/笛里关山月
天地孤篷，秋声两岸，坠绿飞红。烟阁重重，溪村座座，多是泥鸿。
长河名利希踪，叹只在、江郎梦中。断雁斜阳，浮萍逝水，白发悲风。

《题图  自嘲》
文/安然
离鞍东较院，举耒北门潭，
醉读南河柳，卧观西岭庵 。

《题图》（新韵）
文/子弋
故纸堆中安有策，湖杨烟里醉还忧。     
春风不解亡国恨，依旧年年到汴州。

《七绝》
文/寥廓冬雪
烟波浩渺一孤舟，载酒携书独自游。
酒已倾囊歌未起，柳枝依旧向风柔。

山海风云客

第九期每周一首题图诗词作业分评——

《五绝    题图》
文/凌零
幕柳随新色，舟轻载卷沉。
官途经数载，换得一壶吟。
——“新色”，见春色元在，如今相随方得细赏；“舟轻载卷沉”，知今朝一身轻，而有“万卷古今消永日（放翁句）”之意；两句蓄势铺垫已足！

官途经数载，“官途”承次句舟卷，“数载”承柳新，承中暗转。换得一壶吟，收束全篇，一个“换”字包蕴无限：是喜是悲？是得是失？～～不作答，而前半已然暗寓矣！

五绝如此，本色当行！


《题图》
文/桐影
几卷诗书酒一壶，纵情山水接虚无。
青云每有红羊变，勘破何妨效野凫。
——几卷诗书酒一壶，纵情山水接虚无，起承一片逍遥自适！“接虚无”三字颇入画境，国画山水讲究有无相生之留白妙用，虚无正将图中之境引向无限；同时，“虚无”二字亦有人生况味，后有伏笔。

青云每有红羊变，可有两层意思：一层，自然景物，青云变幻红羊，表层意思；二层，青云，青云高位；红羊，古时迷信，认为丁未年是容易发生灾祸的年份，丁属火，未属羊，故称红羊劫，指国家或个人遭受灾难的岁月。此句一转，道出前半诗酒纵情虚无缘由。

勘破何妨效野凫，勘破如许世事，且效野凫也罢。野凫，宋代梅尧臣有“野凫眠岸有闲意”之句，；往远追溯，屈原《卜居》有“宁昂昂若千里之驹乎，将泛泛若水中之凫，与波上下，偷以全吾躯乎？”之似问实有抉择之句。由此而合之句意可知矣。

桐影老兄虽说就图代图中人题意，然实亦折射心像，老兄之闲散淡泊、樗散自适之情性亦可领略一二矣～～


【五绝•题图】
文/摇光
倚书分柳色，风月久徘徊。
醉里抛杯卧，江山入梦来。
——倚书分柳色，风月久徘徊，闲淡至极，阅书至倦则任舟穿柳，品赏佳色，于风月徘徊流连，此兴何极！

醉里抛杯卧，江山入梦来，颇有“一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生之意”（《世说新语•任诞》），正所谓“巧者劳而智者忧，无语者无所求，泛若不系之舟”。


《题图》
文/古月求衣
柳下孤舟荡，孓然酣醉人。
万般皆忘却，唯独念汪伦。
——孤舟，孑然，酣醉，一幅颓然销魂情态，尾句“唯独念汪伦”明白道出缘由，作者先果后因写来，读者循果追因读去，到了结尾方悟，意味隽永，悄然入境入情矣～～


《题图》
文/狂笑人生
谁卧孤舟醒醉眠？无神举目望愁天，
风摇柳荡韶华老，空有诗书伴烛燃。
——意态描写到位！但是过多，整篇只见一幅老态颓容，受拘于图片空作刻画描述，诗意没有精神和灵魂。作者难作图片主人，读者难读诗人精神。


《题图》
文/遗恨
世人谓我心随柳，我谓江河一壶酒！
明灭沉浮舟与灯，亦如生死亦如友。
——世人谓我心随柳，我谓江河一壶酒。柳线飘荡不定，世人谓我如此；我笑而不答，只见江河皆我寄意之酒。

明灭沉浮舟与灯，亦如生死亦如友。前后两句两物事各自分承：明灭对应灯，生死承之，沉浮对应舟，友承之，寄寓人生况味～～


【题图·七绝】
文/邓君曙
春光柳浦隐轻舟，豪饮清流夜未休。
欲借诗书寻自逸，岂知酩酊卧船头。
——“柳浦隐”，三个上声字，有一入声或去声调配音韵当更和谐。“豪饮清流”，四字除表面意思外，似还别有意蕴！

欲借诗书寻自逸，岂知酩酊卧船头，句意作为转合跳脱有致，诗书雅好反倒成为酒兴陪衬，以诙谐雅趣之笔道出豪宕野逸之致！


《题图》
文/西窗听雨
此处湖山好，红尘万缕收。
舟随心左右，独卧一江秋。
——首句开门见山，次句因之抒情，收，收尽停止之意，红尘万缕烦恼丝皆收尽消逝。
舟随心左右，此句颇佳，舟本有逍遥意，孔子都有“道不行，乘槎浮于海”之愿；关键此舟更随心左右，更见逍遥意。
独卧一江秋，放大背景，拉开对自己的镜头，如同张孝祥“玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶”之构思用笔，这种以极小极微之人像置于广阔无垠之自然境界中，往往能表达一种天人合一的超妙诗意体验。只惜图中酒壶与书本（至少是酒壶）的意象没有体现，如融入当更佳。


《七绝.题图》
文/醉了
柳色江南好个春，烟波绿涨暖风熏。
无妨醉去书为枕，一梦一舟耽野云。
——烟波绿涨暖风熏，“绿涨暖”三字感觉可调整次序为“涨绿暖”，音韵更和谐；二则按照音节停顿看，调换后停顿在“绿”字，赋予“绿”字实体感，更强调“绿”之新鲜可爱，恰好对应“好个春”，如原来停在“涨”字处，则不如这样恰切。

“无妨醉去书为枕，一梦一舟耽野云”，转结甚佳！唯“无妨”陈述语气，感觉不似“何妨”恰切，何妨以反问的语气表示不妨，带有鼓动、激励和欣然认同的语气。

一梦一舟耽野云，此句妙极！老杜有“为人性僻耽佳句”之诗句，“耽”，爱好，沉溺于。一梦一舟并列，仿佛梦也是一种实物存在一般，梦境飘渺，舟行轻悠，恰与野云相映成趣，人亦如躺于白云间优游自适，而一个“耽”字中间联系，真个表现出诗人之闲逸淡泊情性，炼字精妙！


【题图】
文/青穹淡月
孤舟载酒枕云书，满腹经纶岂认输。
柳色春来浑似旧，只怜霜半不如初。
——前半豪迈，踌躇满志，颇有高适“举头望君门，屈指取公卿”之孤傲自信！首句“孤舟载酒枕云书”意象含蕴，次句直道，稍嫌直露。

后半柳作比兴，而意兴索然惆怅：柳色如旧，暗示经纶依旧满腹；霜欺过半，明示意兴遭遇受挫。

前半豪而显，后半怅而隐，词句手法亦如是，恰相配合。

《七绝#题图》
文/邪魔老奴
江头风雨几时平，春蘸一壶柳色清。
许我方舟天地外，枕书夜夜看潮生。
——邪魔此诗读来不禁联想到宋代苏舜钦的《淮中晚泊犊头》：
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
结尾两句结合首句“风雨”二字，可以看出邪魔兄弟对此诗之一点偏爱，和欲“夺胎换骨”之意。唯“天地外”，“枕书”诸词境界更阔大，意味更闲雅。

只是有一点：第一句风雨难平，第二句突转为冲淡闲适一派风和日丽，然后又是“夜夜潮”，前后不够浑融协调。如果理解为第二句紧承首句，意为：何时等到风雨平，好“春蘸一壶柳色清”，倒是顺畅，但与后半诗意又嫌脱节，所以如此理解也不恰。这点在邪魔兄弟欲“夺胎换骨”时，想是“风雨”猝然过于提前，而第二句之引化风格特色不变所致，此处需酌。


七绝《题图·吾去也》
文/苍山如海
冷观名利一江潮，懒卧船头舍旧僚。
莫劝万般皆下品，半壶浊酒任逍遥。
——首句冷观名利配合一江潮，有名利如潮来潮去之意，恰如缘起缘灭
。懒卧船头舍旧僚，倒装结构，用“舍”
字，有舍得舍得舍彼得此之意。前半合为勘破名利而做出取舍之意。

莫劝万般皆下品，宋真宗有《劝学诗》劝勉学子读书科考云：“…书中自有黄金屋…书中有女颜如玉…”此句之转有回思以往求取名利之缘由。

半壶浊酒任逍遥，前半诗意已道尽，第三句转回初始缘由而意中决绝，此结句遂以意象意态烘托补足；而实际侧重偏为第四句，正应题目“吾去也”，而其他三句反为陪衬。此意脉结构大致如此。


《题图》
文/历阳勒氏
阔水横船柳放勾，诗书枕卧酒消愁。
如此风光谁抗醉？人生邂逅俗情休。
——前半写诗酒风流。泛舟有柳丝系解，颇有“泛若不系之舟”意。
后半反问强调诗酒风流之适意之可贵，“如此风光”不独“水船柳”也，“诗书酒”亦是。结句正诗酒风流之可贵所在。


《无题》
文/晓风携夜露
二月柳丝长，春闱梦笔伤。
孙山犹在榜，醉卧水中央。
——二月春闱，自负可生花之梦笔，却终致“伤”，会试不得意也！孙山，自古落榜之代言人也，此处指代才华最平凡之人，其犹在榜，一个“犹”字，积淀多少不平慨恨，至此相关言语已不必再出，意已足矣！

结句补以“醉卧水中央”之情态，真是“别有穷愁暗恨生，此时无声胜有声”！唯词句搭配易产生歧义，如果不是看图，估计读者不大会联系到是在舟上的，因此舟意需要出现。

此时，再回头看首句之“柳丝长”，自古柳与离别结下不解之缘，想象当初千里离家赶赴科考，与家乡父老折柳而别，如今落榜，柳丝更长矣，我何面目回见家乡父老呢？虽是题图所限之物事，却也融合。


《诗酒人生》
文/春风不度玉门关
杨柳青青江水黄，舟头独饮润枯肠。
红尘倦客无他事，从此诗文和酒香。
——前半写江舟醉饮独乐之情景。
首句易刘梦得诗句一字作“黄”，也符合实情，毛文锡《虞美人》有句：“垂杨低拂曲尘波”，其中“曲尘”即指初春时嫩柳倒映水中而呈鹅黄色的春水。
次句，舟头独饮润枯肠，此“枯肠”联系上下文，不单指嗜酒之“枯肠”，更指搜肠刮肚作诗之“枯肠”，

后半写红尘诗酒独得之情怀。
红尘倦客无他事，既云“倦”，自有不倦在，无他，诗酒尔！既云“倦”，自是曾经不“倦”，而今为何又“倦”？为何再“无他事”？亦有一番说不出的道理，具体是何道理——从此诗文和酒香！正所谓“笑而不答心自闲”，“君问穷通理，渔歌入浦深”。而再“从此”二字，又“此时无声胜有声”，潜在之意似呼之欲出矣！

从结构上，首句布景，次句和结句内在意思紧密相连的，却在中间插入第三句，非情非景，且句意为半句，读时须紧切联系结句，变平铺直叙为跳宕笔势，显得摇曳生姿！


《题图/江舟醉倚书》
文/东方香茗
江舟醉倚书，客梦拂心如。
沧海曾经水，巫山不结庐。
乡愁谁解意，背井叹离疏。
浪涌随风去，云闲任卷舒。
——此律写乡愁中阅尽人生之感慨，与深沉淡定心态。

首联，江舟醉倚书，括图境于一句；客梦拂心如，述情态于此时。这个“拂心如”构词过于紧凑生涩，如字单用，仔细琢磨之下，估计作者是想用佛学中之“如如”意，表明一种心态，限于字数省略用一。

颔联，沧海曾经水，巫山不结庐，沧海句承首句江舟意，巫山句承次句客梦意。沧海皆曾经之水，暗寓阅尽那人生况味；巫山亦不结吾庐，暗示客梦亦无暇外住，巫山与梦字面相承而用意通融。

颈联，乡愁谁解意，背井叹离疏。两句承首联之客梦而作转，细写乡愁感慨。唯对偶不够精工，句意略显重复，颈联要求最要工稳，意蕴也要丰厚深沉。

尾联，浪涌随风去，云闲任卷舒。浪涌与首联之江舟、颔联之沧海相应，亦对应世态；云闲与颔联之巫山、进而首联之客梦相应，对应诗人历经前述种种之心态。同时，云之意味融合陶渊明“万族各有托，孤云独无依”和“去留无意，望天上云卷云舒”，颇有“知其无可奈何而安之若素”之达观。

此律颇为注重结构意脉和伏笔照应，唯个别词句不够圆融，韵字“书”“舒”“疏”同音，属于连韵之病，当避免。


《第九期作业 题图》
文/江强
提壶上客船，独饮醉江川。
惜得浮生乐，春风已忘然。
——独饮醉江川，此句别致！江川源源不断与日月长流，浮生若得美酒如江川长流、乐日如江川不断，则此乐何极！

春风已忘然，遣词造句令人费解，品读之下，怀疑是“春风亦惘然”——诗人人生之乐如此，足可令历经诸般大美之春风也相惜取，也感惘然。稍后联系，作此猜测，不知是否符合作者意思？


《七绝.题图》
文/何枝可依
飘零江海寄馀生，惯载诗书和酒行。
是夜觉来杨柳渡，一轮明月更相迎。
——飘零江海寄馀生，惯载诗书和酒行，诗酒江湖，漂泊而逍遥，国人心底别一种心境母题。

是夜觉来杨柳渡，一轮明月更相迎。不限于图片当下，展开想象，借鉴柳永“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”而化用之，变凄清孤寂为豪迈飘逸，拓展出另一幅更美图画，虚实相生，时空交错，相得益彰！
此诗此情此景，不禁联想到我曾经最喜欢的一首武侠主题曲《云漪》，何枝可依可搜索听听。


《​​题图：罢官南归》
文/赵公子
​春江水色一舟横，痛饮昏晨过柳营。
​醉眼河山风细细，​空留黄卷对余生。
——痛饮昏晨过柳营，柳营，事关周亚夫，后常用以称纪律严明的军营，所以此处不可草率用之。
醉眼河山风细细，​空留黄卷对余生，对于某类罢官之人，此两句诗刻画得细致入微！起句“春江水色”，一派大好风光，“虽信美而非吾属兮”，于今““风景不殊，正自有白衣朱绂之异！”


《题图  自嘲》
文/安然
离鞍东较院，举耒北门潭，
醉读南河柳，卧观西岭庵 。
——离鞍东较院，东较院为何意？
题作自嘲，而诗中东西南北面面俱到，东游北耕南醉西望。品读之下，实乃于聊作自嘲之中寄寓淡泊自得之意，于众似嘲，于己为适也。


《题图》
文/子弋
故纸堆中安有策，湖杨烟里醉还忧。     
春风不解亡国恨，依旧年年到汴州。
（新韵）
——此诗写国破家亡之痛。
故纸堆中安有策，实有万策而不得用，故倚书靠柜而不敬；湖杨烟里醉还忧，以醉消愁，而心底之家国之愁恨终不可消，于此湖杨烟里泛舟，“驾言出游以写我忧”，终是徒劳。用笔婉曲而有深致！

春风不解亡国恨，依旧年年到汴州。第三句笔势突然宕开，家国之情浓烈至极，无可寄托无可释放，迁怒于春风如商女一般不知亡国恨，眼下“剩水残山无态度却依旧“料理风月”（两句为辛弃疾词句）”，却依旧悠哉游哉麻木不仁，又暗中表达了诗人的无穷慨愤！

王国维说“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”，此处反向着我之色彩，可知诗人喜怒哀乐至极，眼前万物皆无所适从也！春风自是无觉无知，但在诗人笔下，却可正可邪，用笔无理而妙，表意却无理而深！

此诗立意新颖，寄意深邃，慷慨深沉，颇见胸怀；用笔婉曲，含蓄蕴借，言在此而意在此；意象囊括图画自然浑融，意境高妙，画中人之情态之心理刻画入微；题图角度独树一帜，较之其他诸作尤多一副愁眼热肠！

不禁联想仿作《诗经 黍离》以配合此诗之意——
彼柳依依，彼岸迢迢，孤舟泛泛，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求！悠悠苍天，此何人哉！


《七绝》
文/寥廓冬雪
烟波浩渺一孤舟，载酒携书独自游。
酒已倾囊歌未起，柳枝依旧向风柔。
——烟波浩渺一孤舟，载酒携书独自游。亦是诗酒江湖般豪逸清雅风致！唯“一孤舟”古来已有，无妨，后面再“独自”，虽各有修饰，终嫌重复。

酒已倾囊歌未起，柳枝依旧向风柔。此两句颇为入妙！酒已倾囊，则雅兴淋漓，；歌未起，则兴未尽致，而其势欲发！偏偏尾句宕开，转向周围环境——“柳枝依旧向风柔”，仿佛四下屏气凝神，只待歌起，颇有“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”之态势！唐代李颀《琴歌》中间亦有“一声已动物皆静，四座无言星欲稀” 之侧面烘托句，传神地刻画了琴艺高妙！冬雪大姐此两句结尾极有艺术性，给读者留下了极大的诗意想象空间，言尽而意不尽，余韵悠悠～～
韩愈有一七古《雉带箭》，其中有句“盘马弯弓惜不发”，此两句颇为似之。后人总结其妙——善于顿挫；恰好便住；查晚晴曰：看其形容处，以留取势…吾于冬雪大姐后两句亦如此看！

（待续）

zuile

《七绝.题图》
文/醉了
柳色江南好个春，烟波绿涨暖风熏。
无妨醉去书为枕，一梦一舟耽野云。
——烟波绿涨暖风熏，“绿涨暖”三字感觉可调整次序为“涨绿暖”，音韵更和谐；二则按照音节停顿看，调换后停顿在“绿”字，赋予“绿”字实体感，更强调“绿”之新鲜可爱，恰好对应“好个春”，如原来停在“涨”字处，则不如这样恰切。

“无妨醉去书为枕，一梦一舟耽野云”，转结甚佳！唯“无妨”陈述语气，感觉不似“何妨”恰切，何妨以反问的语气表示不妨，带有鼓动、激励和欣然认同的语气。

一梦一舟耽野云，此句妙极！老杜有“为人性僻耽佳句”之诗句，“耽”，爱好，沉溺于。一梦一舟并列，仿佛梦也是一种实物存在一般，梦境飘渺，舟行轻悠，恰与野云相映成趣，人亦如躺于白云间优游自适，而一个“耽”字中间联系，真个表现出诗人之闲逸淡泊情性，炼字精妙！







————


山海点评总是让人感觉如遇故知。当浮一大白！辛苦了！为君精彩点评点赞！

zuile

感谢古月大哥辛苦收集了

赵公子

相信风云客，还有一段概括性的总结分享，静待！

子弋

彼柳依依，彼岸迢迢，孤舟泛泛，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求！悠悠苍天，此何人哉！
————谢风云赐句！

寥廓冬雪

古月兄辛苦收集，风云兄认真点评！真心感谢！这项活动真的不错，诗友们的水平也真是让人眼前发亮啊！

寥廓冬雪

风云客对我小诗的点评，真让我诚惶诚恐！看来这一段学习还是有了点收获。

苍山如海

风云客真大圣也，能知诗者腹中意，辛苦辛苦！实乃良师，受益非浅！古月兄辛苦了！

春风不渡玉门关

饱读各位诗友佳作和风云斑斑佳评，收获满满！！！多谢古月兄和风云斑斑一直以来的辛苦付出，看到不断有老诗友回归有这一方净土，真好