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诗词联基本知识18讲

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第二部份：学写诗词应着重解决的几个问题

第十七讲　 贴近时代

　　清代诗人兼学者赵翼说：“诗文随世运，无日不趋新”，“趋新”换句话说就是“诗与时进”。诗是诗人能动地反映社会生活的产物。当代诗词作品要贴近时代，反映时代精神，不仅是提高作品思想性，充分发挥诗词的社会功能为经济建设服务的需要，也是诗词作品本身进行革新，突破前人窠臼，增强艺术活力的需要。写诗词，允许也应该题材多样化。但反映时代精神的诗词应当是主流，任何文学作品，越是能充分反映当代社会本质的，就越能被社会承认和流传。
　　写诗词要做到贴近时代，反映时代本质，我认为起码必须做到三点：题材新、感情新、语言新。
　　（一）题材新：诗词创作离不开“言志”、“抒情”。要贴近时代，诗词的题材选择就必须 “言时代之志，抒人民之情”。发掘时代之美，吟诵时代之诗。在建设有中国特色社会主义理论的指导下，诗词创作应当多选择反映爱国主义、集体主义、改革开放，民族团结，社会进步，人民幸福，劳动致富等题材，歌颂这些方面的新事物、新生活、新人物、新成就、新热点。同时，讽刺和鞭鞑损害这些方面的人和事。唤起人民群众对美好未来的憧憬和对丑恶行为的愤慨，这就是时代的主旋律。闻一多说：“一个时代有一个时代的文学主潮”，换成今天的话就是“主旋律”。唱响主旋律，不等于都要写大题目、写时政。大题目能写好当然好，但小题目、某一点、某一侧面同样可以反映时代特色。这就是所谓的“一滴水能见大海”、“一粒沙见大千世界”。如彭振武先生的《滨州农场见闻》“欧花澳树非洲稻，北鹿南羊拉美牛，今日农家何等帅？鼠标一点购全球。”这农家完全是全新的农家，是代表了前进方向和具有时代特征的农家。再如曹德润的《花木乡竹枝词》“妹整花畦蝶绕衣，哥寻信息去关西，多情想起知心话，一擦泥巴打手机。”十分鲜明地塑造了创造新生活主人公的形象，折射出全面建设小康社会科学致富、勤劳致富的深刻内含。诗要有诗味，如果没有诗味，即便选写了重大题材，也不是诗。杨金亭先生在《关于诗词创作中的主旋律问题》一文中，曾例举过一首“诗”：“三中全会写新篇，决策英明喜放宽，坚守党章依旧贯，迎来四化换新天“这首诗，选的是时代重大题材，主题思想正确无误，平仄格律也已过关，但作品的全部内容，只是某一时期政治口号押韵合辙的说明。金亭先生讽之为“格律溜”，他说：如果把这类诗词“格律溜”比做一首未入门的乐曲，旋律尚未成熟，主旋律也就无从谈起了。
　　（二）感情新：情感性是文学艺术的审美特性之一，诗词之所以有味，就在于其中充满审美的情感，然而情感受社会生活、思想境界、道德观念等等的制约，有高、低、雅、俗之 别，时代不同，情感也有显著不同或完全不同。例如以黄昏作为意象，是历代诗人篇什中常见的内容。“夕阳无限好，只是近黄昏”、“夕阳西下，断肠人在天涯” 是脍灸人口的名句，但句中充满的是哀婉失意，惆怅无奈之感。今人则完全不一样：“何须怅惘近黄昏”（朱自清），“满目青山夕照明”（叶剑英）充满的是豁达之意、乐观之情，是时代的高尚感情。前面说过，贴近时代的诗词，选择的题材应该是歌颂新事物、新生活、新人物、新成就、新热点。那么，作品中所流露的感情 就应该是健康的、高尚的、向上的、纯洁的，启人心智催人奋进的。抒情不仅是抒个人的感情，更重要的是抒时代的感情，要把个人感情和人民的感情溶汇在一起。古人笔下经常出现的叹老嗟卑、悲观厌世、及时行乐、无病而呻以及为赋新词强说愁等等消极情绪与陈腐观念，与今天的时代感情是格格不入的，应当鄙弃。代之的应是精神和格调完全不同的感情。“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”（毛泽东）、“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”（鲁迅）、“海内捐红豆，镶钟十二时。心针巡日夜，无刻不相思” （《红豆诗》钟振振），“荷枪日日更扶犁，万里荒原秀麦齐。四十四年家未返，子规偏向耳边啼。”（《军垦战士》成朝柱），或抒改天换地之豪情，或抒甘为孺子牛的心迹，或诉爱国之赤诚，或写公而忘私之壮美，感情真挚，形象鲜明，催人奋进。
　　（三）语言新：现代语言是古代语言的延续与发展。但随着社会的前进，现在的日常语和语法已有了较大变化，作为当代文学作品反映当代生活的诗词，语言也应当变。诗的语言本以流畅自然为胜，艰涩阴晦的语言，即使在古代也常遭批判，因此，大部分的诗词用语是可以继承的。但若搬用已无生命力的古人语汇，如“折柳”、“玉漏”、“莲步”、“香车”等等，加之用一些僻典、僻字，一般读者已难理解，更不要谈意境、神韵和流传久远了。所以要求语言新，首先要唾弃那些已经没有生命力的过时的语汇和艰涩的僻典。以白话入诗，从目前来看还有一定难度。一是诗人素来接受的就是传统诗词语言，学的是古代诗词，做起来要用现代语，反差很大；而且现代语不如古代汉语简练，复音词多，不好入律。因此，该淘汰的要淘汰，该继承的还要继承。例如古代诗词中接近口语的文言或半文言，像“七八个星天外，雨三点雨山前”（辛弃疾）“木落雁南渡，北风江上寒，我家襄水曲，遥隔楚云端”（孟浩然）等等都是现代读者可以接受的容易理解的，应当为我所用。真正做到语言新，还应当提倡白话入诗，由于白话复音多，有些语汇不好入律，必须通过筛选、提炼，甚至改造，入诗后才能达到艺术性与时代性的统一，否则，纯以现代语入诗，就显得过于直白，毫无诗味。从目前诗坛情况看，白话入诗只要努力去探索，也绝非办不到。毛泽东有些诗就是白话入诗的典范，如“齐声唤，前头捉了张辉缵。”“红旗跃过汀江，直指龙岩上杭，收拾金瓯一片，分田分地真忙。”聂绀弩的诗很多是白话或改造过的白话：如“文章信口雌黄易，思想锥心坦白难”（挽雪峰），“风里敞锅冰未化，烟中老眼泪先垂”易懂又有诗趣。裴中心的词比聂绀弩更进一步。他的《鹧鸪天》“六月乡村那得闲，锄禾当午日炎炎，填词几首要抽空，买酒一壶须凑钱。消暑地、小园林、绳床搬到曲塘边，忽然半夜倾盆雨，枕簟生凉正好眠。”另一阕下片：“高柳下、曲池旁，拖来苇席小绳床，无须落地摇头扇，水快风凉午梦长”。写归农生活通俗而不鄙俗。连电风扇这样的现代语汇，经过改造后也融入词中，十分自然。邵武市诗人张圣言的诗口语运用得极好，如“不分解放和开放，都认红星作救星”（解放军颂）“爱来乡下度双休，岳丈农家小院幽。大舅新车何处买，三姨老屋几时修，不须垆上多多酒，但喜盘中辣辣鳅。昔日车床收拾好，午间有枕便无忧”（双休日）。皆亲切感人，俗中有雅，饶有诗趣，值得我们学习借鉴。

一梦君

嗯好先谢先生