西江月 月儿弯

小弹的风铃

指缝银星沙粒。
黯然流过悲伤。
床前梦里月轮光，
满地无聊想象。

不必沉思过往，
手心犹有余香。
浅斟低唱又何妨？
醉里半生俯仰。

随聊几则

指缝闪过银光，星星看着脸庞，懵懂在床上，伴着谁在遐想？
永夜的月亮在悄悄的望，希冀丝丝的飞到身旁……
呵呵，不是伴唱，只是随着舞步向往……;)
随聊哦？

古月求衣

::: 在 小弹的风铃 的贴子提到 :::
指缝银星沙粒。
黯然流过悲伤。
床前梦里月轮光，
满地无聊想象。

不必沉思过往，
手心犹有余香。
浅斟低唱又何妨？
醉里半生俯仰。

依旧那么委婉！
多日没见，问好风铃！
友情探讨：
1、上下片头两个六字句是否该对仗呢？
2、上下片首句是否该同时叶韵或同时不叶韵？

小弹的风铃

押韵的问题啊，带我去查查钦定词谱，现在都依照那个了。
至于对仗，我用现代语言写的西江月一般是不对的。
因为用现代语言填词，对仗难度比较大嘛，而且影响内容表达哦。呵呵。
而且西江月也有不对仗的哦：
【西江月】辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
现在的格律入门教材都说词的对仗是可对可不对啦，和律诗是不同的。
偶个人属对水平比较差（可以说是一塌糊涂），所以还是藏拙比较好，呵呵

小弹的风铃

稼轩和美成是我的最爱哦，呵呵。

古月求衣

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押韵的问题啊，带我去查查钦定词谱，现在都依照那个了。
至于对仗，我用现代语言写的西江月一般是不对的。
因为用现代语言填词，对仗难度比较大嘛，而且影响内容表达哦。呵呵。
而且西江月也有不对仗的哦：
【西江月】辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
现在的格律入门教材都说词的对仗是可对可不对啦，和律诗是不同的。
偶个人属对水平比较差（可以说是一塌糊涂），所以还是藏拙比较好，呵呵

再问好风铃！感谢你的友情交流！
关于词的对仗问题，查阅古人的作品，有些词牌的确是可对可不对，例如《西江月》、《浣溪沙》等。但有些词牌是必须对的，例如《沁园春》上下片的扇面对。
个人认为，《西江月》、《浣溪沙》等词牌能对仗的宜尽量对仗，毕竟前人作品大多数对仗，不对仗的只是少数。
欢迎继续交流！

菲怡

呵呵~欣赏~久不见~问好!

小弹的风铃

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再问好风铃！感谢你的友情交流！
关于词的对仗问题，查阅古人的作品，有些词牌的确是可对可不对，例如《西江月》、《浣溪沙》等。但有些...
个人认为，《西江月》、《浣溪沙》等词牌能对仗的宜尽量对仗，毕竟前人作品大多数对仗，不对仗的只是少数。
欢迎继续交流！

嗯,强烈同意!
扇面对是必须对上的.
如果不对,不仅章法大乱,而且押韵也会有疏松感.
包括:沁园春,风流子
浣溪纱啊,全篇七言,不太拿手,我这个人最头痛七言了,呵呵.
<满庭芳><西江月>是最爱喽,呵呵

小弹的风铃

现代语填词,如果不对仗容纳的信息可以更多些,毕竟现代语本来就不如文言凝练嘛,而且现代语填词也不是主流,文字游戏而已啦,呵呵
其实也不算文字游戏,都是真情流露,只不过是尝试罢了.
以前写过很多故事性质的满庭芳,现在来看语句生涩,还是不行.
毕竟满庭芳最要命的就是上下篇歇拍的五言句,试过的人都知道,把现代语言填进去有多难.现在还好些,过去我写的那些就是凑句了,惨不忍睹.
比较而言,西江月更容易写成小诗,所以现在比较喜欢这个调子.
个人感觉现代语填词,选调很重要,四六言要多,七言要少,也可以说是偶句要多,奇句要少.所以如梦令\西江月\满庭芳\忆吹箫\离亭宴\荆州亭都是不错的选择
其实也不是绝对,贺新郎和沁园春也不错
主要还是慢慢自己摸索,现代语填词很少有前人可以借鉴,而且也不是主流形式,只不过是消遣娱乐而已,不必投入太多精力的.所以看看就行,不比太当真,呵呵

古月求衣

问好风铃！
关于现代语吟诗填词，其实前人可以借鉴的作品并不少，例如李白的“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”又如前面你所列举的《西江月》（辛弃疾），都是一些贴近口语，浅近易懂的优秀作品。