六日饥荒，第七日饕餮

Silvery-L

某些人仿佛是属于冥冥之中的。她们的身上没有任何详细的说明规则，却依然能带来无法用句子成段捕捉的千资百态。

在我一个个地把她们认识，记住她们身上所能有的一点特质——有时是藏在眉毛下的一点，有时是耳朵上穿过叶梗的小洞，在我无意识间让生命的部分留下她们的长短影子后，尽管始终无法跟上四处散落的足迹所指向的幸福终点，却还是会不依不饶地追寻王子和公主才能享受的永恒。

你来我往的六天，光和影都在变换，时针弯曲指向混沌，雨水流经亿万年前的山川。流浪的短短六天，从她们六个人的故事里划过自己的舢板，常常觉得：译名长度三个字的人，好似总有些特别。


第一天：筑波樱——四月的鲜花咬伤了我的足迹

拾起一个少女漫画家。拍掉她身上的樱花瓣，摘下她头顶的花发卡，抹走她嘴唇上芬芳的色彩，她便一落千丈没了任何旖旎的意义，从宫殿台阶走回了民宅的石灰走廊——原来少女漫画就是这样不经考据的东西么，仿佛只靠情结堆积，才有一些动人的誓言。

遇见筑波樱，身上落满樱花色，头顶藏着花发卡，嘴唇也会在太阳下反射出晶莹。好像又是一个天真的梦。一朝醒来尽数是空。男男女女在背后手拉手地离开，什么都无关紧要。

但她笔下的人物却停留在了夜色与晨曦边缘，并没有随着夜晚的结束而人影消散。相反，内藤亚郎与并木昌广举起了手臂，模拟着秋千把大冢佳抚甩出一个欢乐的高度，这画面定格了往后可能开始的碌碌时光，城市不再醒来。

流浪的第一天，竟然依旧是这样一个少女漫画般粉红色的开端。

很多时候都以为，不可能再有什么校园派的少女漫画能让自己过多喜欢了。毕竟从小看到大，几个人之间能发生的事几乎能比漫画家本身了解更多，她们费劲心机地让男生女生遭遇，心仪，吵架，或者找棵美丽的大树见证此后的长久美好，种种这些，由于过多重复和类似已经丧失了它们想拥有的浪漫，终究只能投下一个浅浅的影子，被眼睛剪辑过后就破碎终结。

那么《当现在遇到未来》里，除了佳抚与并木能看见他人未来，亚郎能看见他人过去的能力设定外，一切依然被铛铛的学校铃声所操纵，穿着也无非冬夏两身服装，并且终究两个男孩都喜欢佳抚，谁也不让谁的强烈。这些眼熟的情节，却因为绘者是筑波樱，突然甜蜜得让人揪心起来。

太喜欢。喜欢到在《当现在遇到未来》的故事里，自己一直都像个傻瓜一样微笑。发现浪漫不管怎么被人反复枯燥地临摹，却依然会在某一刻显出它无比性感的侧脸。虽然这我并不是简单指筑波樱笔下让人哑了声的男性，可这是最富冲击感的事实。

她一页胜过一页的画技，让亚郎或并木总有着不输于任何一部少女漫画对“帅哥”定义的演出。恋爱的故事，让恋爱贯穿始终，这样的恋爱必须美得让人不能转开双眼，才能被认定为是一种真实。好象很复杂，其实只要一个漂亮的男主角而已——内藤亚郎的漂亮，不比女生。男生是女生完全不同的生物。筑波樱这样讲。画面上，他出了汗，脱去长袖外套，赤裸了上身。从下巴的锐角，到脖子，延续下去是肩和背，有状态不同的骨头突出了某些线条，线条在某个地方暗示般断开，模仿看者一瞬屏息的震动，无法转开眼。

其实从之前就已经无法收神。所有的气息和注意全集中在他身上，从西装下扁扁的身体瘦长的四肢，手统一着修长和大骨节间的矛盾，微笑总有些顽劣，情感却依旧真实朴素到烫人。就这样借着无可挑剔的亚郎，发生在随后的故事总有了让人饱涨的激动。

所有章回都是迷人的。所有少女情怀都有了归宿。要感叹的不仅是漂亮的人，还有他们每一个动作间留下的空间，任想象发挥。镜头摆在他们的鼻梁外侧，拉远显出事件的整个轮廓，再推进推进直到亚郎和佳抚耳边。他的气息和着话语：“我最喜欢佳抚了。”

第一天夜里，兴奋地无以入眠。


第二天：七路眺——我们用忧伤来成全完整的神情，骨头里锈满了爱和勇气。

很多事，自己重视，讲给别人听只是一段平白的文字，得到他们“哦”的一句评价。但是转过身去，自己对自己再讲一遍，讲得眉毛斜飞，讲得眼睛弯起来直不了，头要埋下去憋住激动不让它决口而出。

那些事。总是与“喜欢”有关。

七路眺这人，讲起故事，讲得如同旁观者，却把听的人推进故事去，喜怒哀乐随了情节，不随自己。她用了怎样的手法竟把位置倒换。没有在室内点起檀香，也不会在窗外挥霍雨雪。天是普通的天，人是简单的人。但却跟着故事，眉毛斜飞或是咬牙切齿。

这是七路眺和她的《爱似百汇》，在第二天，琅琅上口。

虽然日本原作的名字并非如此，但“爱似百汇”这样的翻译实在有些寒碜，以至于在最先的时候让我对又是两男一女的老搭档组合非常不抱耐心。铁定有艰难的选择啦，或许有受伤的照料啦，没准还来个浴室摔倒的进一步啦。我原先也以为，会又是一个男女主人公自己激动兴奋，读者在外“哦”一声打发的老套故事。

可我没料对，我吃了瘪。《爱似百汇》的故事，虽然桥段并没有丝毫起眼之处，三位主人公也没有《当现在遇到未来》般的特异功能，他们就是楼上楼下的邻居，就是上学读书的男生女生，所不同的，他们有百转千回的情感要发生，绚烂或平静，冲动或消陨，无一不具体。

我们所不能享受的种种，都可以借由漫画去体验。尤其是“喜欢”这种事情，少女漫画提供无数。但在无数里，依然能有什么，是一下一下揪住了我们，让我们看那情感近乎现实的真，和根植在漫画家美丽的笔触下带着不可实现的幻。

从风呼对大也告白失败起，从阿壹发现自己喜欢上风呼起，这个之前还只比其他少女漫画高一些些的《爱似百汇》在我眼里突然变成高出好大一截的不能忽视。故事在毫无隐瞒地展开，可以清楚地看见里面的情感是这样如溅落的松脂包裹了昆虫，偶然变成了一种确切的存在。对女孩子心理的描写，在七路眺笔下尤其成功，风呼紧张局促迷茫的一天天，都是由读者亲身去体会般清晰具体。在这样的心情见证下继续发展的剧情，带上了对两个男生不断变化的心境。

喜欢这样的东西，即便到了漫画电影里，也不是嘴上说说就能让人信服的。《爱似百汇》每一回都执著在创造一个小高潮上，让情节来说服。虽然依旧是发烧去照顾对方，浴室里摔倒，或者走在庙会想拉起手等等内容，却因为它们都是水到渠成的，就格外自然和感人。故事也就跟着被心跳声充斥，气氛突破了纸页，一切都变得充满吸引。

在其他少女漫画都找到另一个突破口来发展故事的主题后，爱似百汇依然坚持只让三个人的情感真实地“即”或“离”作为主干，这很难得，并且它的表达无比成功，这更是格外不容易。但最后还是得附个PS：七路眺，如果你的大结局里风呼是和大也，而并非和阿壹在一起的话，（甜美的微笑），我一定杀了你。


第二天：绿川幸——请用凉凉的雪水，把地址写在手上

这一日很短。空气也格外安静。没有头脑发涨的兴奋，什么都闲地半眯起眼睛。

第三天的绿川幸。我觉得说她很难，因为她没有充足的作品，她的名字也远不及另几位为人熟悉。但是不说她，就好似我们不能跳过星期三直接从星期二往星期四去那样，她在了那里，再怎么不起眼，也不能忽略。

时光短，人世依然长。诗里说。

一个少女漫画家没有了漂亮的画风，或者更明确点说她的画风只能用简单干净来安慰地形容，那她基本就没了大红大紫的希望。如果真有了异类，这个异类也不会是绿川幸吧。我总觉得她是只属于某个心境某类人的画家，画某些人才珍爱不惜的故事，到了别人眼里，顶多是“还行”而已。

那我就代表用某种眼睛喜欢上她的那类人，把这第三日从早到晚地走过。

只有《萤火的森林》让她突然变得耀眼，这个故事即便到了离她发布已经快十个月的当下，依然会有相当多的人记得。所以我反而不能再多说，“大家都喜欢”这类评价，不太像是绿川幸的特质。这话有些小心眼，却是真挚的。

可除了那个最后悲伤震撼的结局外，《萤火的森林》毕竟是她的代表作，所传递的惟独她才有的风格，依然很明显。这样的风格，贯穿了四个短篇所构成的“学园系列”“四季系列”以及她最初的《魔音少年》，和不久之前发表的《体温的碎片》。她的风格，总让我以为自己是落在雨后街道上的一枚叶子，看见天空太过干净有些忧郁，空气里会响起时有时无的嗡嗡声，时日就在我身下蒸发，能够缓慢而深刻的感觉到。

浅色、忧伤、空白、恍惚、以及男生的侧面。我就这样拼凑着关于绿川幸的认知。

擅长画校园故事的漫画家（看了她尝试的中古世纪题材《绯红色的椅子》，发觉不那么好），又与其他人不同，更清新更纤细更透明，几乎每个故事都是女生先喜欢上男生，随后开始。可在这样不会刻意强调的氛围里，每个都打着绿川幸标志的煽情。

好似《萤火的森林》里琴微笑地张开手臂，好似《体温的碎片》里吉尾在车后座上靠过去抱住竹田，好似《花之迹》里最后画满一个天顶的盛大涂鸦……很多很多，差不多每个都带着她的煽情方式，没有突兀，而是在之前的铺垫下牵引而至的向胸口猛地袭来的一击重拳。打在胸口，到心，像一个泵，这边下去，那边迅速汹涌出强烈的感动。

看了那么多漫画还会觉得伤心，欲哭无泪，绿川幸是一个。这样的绿川幸，让第三天即便时光如此之短，也依旧留下难以磨灭的人世之长。


第四天：松本友——是谁发明了喧嚣。又骑着喧嚣，来拯救。

不想见到松本友的模样。即便她露出照片也要把手盖上去遮住。不想见到松本友的模样，不是因为讨厌她，只因为我把她想象得太过不同寻常。聪明，无比聪明的松本友；气质，气质非凡的松本友；高傲，并非很少笑，她应该常常笑，笑得很浅，像是因为看穿对方那样意味深长；漂亮与否，高挑与否，这些都该忽略，只要我想象的那个松本友走过人群，人群会变得寂静，并在她身后像汇合的水那样聚集起众多窃窃的言论。

这个我想象的她，应该没有一个真人能对应过来。犹如她笔下的漫画，每有任何其他创作能够到达的领域。只有松本友。

新年前，跑去外婆的老房子，带着电脑和里面下的许多漫画书，有1-8卷的《KISS》，作者松本友。以前经常听有人提起，听过而已，这次也算灵机一动下载来看，为了在老房子里打发时间。这年的冬天上海非常冷，抽烟的人恋爱的人都躲进了屋檐。我躲在屋檐下，看抽烟的男人五岛和小女生加惠恋爱。

8卷看完，一天半过去，床下都是午后红茶的罐子，然后推开笔记本，仰头看突出的屋梁，人好似要漂浮——有什么东西被夺走了，身体轻得地球引力已经无可奈何。那个被夺走的东西，或许就是没有看《KISS》前对爱情僵直的认识。

她在《KISS》里创作出的五岛征桁，自然是整个《KISS》最大的看点。甚至，没有一个少女漫画的男主角能比得过五岛——看完后我觉得，起码我一时想不出来。想不出还有谁能够像他那样，不穿高中校服，不穿T恤的男人，只穿白衬衫，弹钢琴与总在抽烟，年龄24岁，父母双亡，与弟弟生活。所有的卖点都已经准备，可发生在《KISS》笔下的情节却毫不喧嚣。喧嚣的只是看着一个镜头一个镜头清白朴素画面下，被诱惑的阅读者的知觉。

由五岛和加惠发生的这个漫画，一半靠着青春的少女的线走，一半却已经模糊地擦过了成年人的热烈的边。这并不是在其他作品里能看见的东西，好似她的创作者也只有松本友才可以一样。那些由五岛征桁所引发的各个环节，骄傲，矜持，少言寡语，狡猾，暗地里有个坏心眼，和依旧浓烈缠绵的对爱的表达。因为是个24岁抽烟的琴师，有着无可挑剔的容貌和身体，他摘下不常戴的眼镜看向加惠，疯狂的又怎么会只是女主角。

顺带说一下在《KISS》中所带的几个短篇，印象很深的是五岛弟弟与同校女生的一段很短的故事。为什么要说松本友的聪明让人嫉妒：“盯着她”，他被所打工的书店店长提醒着，注意起那女生的动作，但就这样，开始习惯“盯着她”，从心到眼整个人。这是个非常漂亮而出奇的情节设计，毫不俗套，叫我拍案。到随后关于“女生不能在男生面前吹口哨”的解释，那更是从《KISS》本篇就传递出来的松本友的奢侈恋爱情态的另一个体现了。

还有必要准确说出什么叫少女情怀么？少女情怀就是能遇见一个像五岛征桁那样的男人，并恋爱，并《KISS》。


第五天：藤原熏——在门外黑夜的嘴唇，写下了你的姓名。

我眼里的藤原熏，总是诡异艳丽有些扭曲。但也因为她，某些原先似乎贬义的词语却丝毫没有了贬低的意思，而是赞美。一段段的赞美，语无伦次的。

记忆里一是物领冬实，一是藤原熏，她们笔下人物的眼睛，总有些空洞地吓人。尤其是藤原熏，什么都没有的眼神里却总能让人觉出点什么来。看过《吸血少女》后，尤其发现她的风格是多么适合吸血这样的题材，明明是苍白单薄的脸，却又有支离破碎，浓郁的血腥气。

她的插画比她的漫画更完美，她的漫画除了《吸血少女》外总是极端地晦涩，无法解读。插画也有相仿的感觉，人分前后地站，做各种姿势，眼睛只有两种，垂着，睫毛一圈，或是睁着，空洞的反面是絮状地填满。

《吸血少女》在开头悬疑、中间动人、最后是轮回的无常，这个故事的情节、人物都不是藤原熏的本色创作，而是一张张没有血色的脸露出的长牙。惊悚的美，带着催眠。

催眠得你看过后忘不了她。


第六天：矢泽爱——在绝望的时候，我看见了童年见过的露水。

第六日。最后一日。留给矢泽爱。兵库县的AIYAZAWA。现在她正以《NANA》大红大紫。

总不能说什么“我是看着她长大的”一类自己都觉得欠扁的话罢。虽然我是从《近所物语》返回《圣学园天使》再到《下弦之月》接着《天堂之吻》最后是《NANA》，这样看下来，用了四年时间，一点点把她了解，考察，琢磨，贯穿着喜爱。

突然，我停顿了很长时间，觉得都无法再多写一点话。现在的她，已经截然不同于《圣学园天使》时在《RIBON》连载的成绩普普的她了，也彻底远离了《近所物语》时代毫无拘束径直挥洒的她了，当《天堂之吻》和《NANA》开始，进行，受到好评，得奖，名字一日日被日本杂志中国杂志提起，许多人都视她若当红之星，听到她的名字眼里就亮起花朵。

不太好形容此刻我在一边看她璀璨的心情，是有些怪怪的，虽然主体还是喜欢，是爱。但我和她也一样在变化，这感情也是。我在目睹她的改变，又惶恐于她的改变，心里带有背叛感的矛盾，好象喜欢她已经只是一种习惯。

从《NANA》身上能看见以前《近所物语》等作品的影子，她宠爱角色的特性一直如此，各个角色都能在故事里遇会从天堂模拟到人间的好事。不过《NANA》与《近所物语》太不同，与天真的家家酒相去太远。也许这样的袒露和直接反成了它大红特红的理由，加上矢泽爱黑白画技的日益犀利，真的不红也难。

宛如朋克乐队所演奏的歌曲，《NANA》有了成熟大气的特色，也有了更多真挚疲倦的纠缠，并且这锅混乱的关系正在前所未有地膨胀，让人无法猜透它的终点。

也难怪会在每次看完《NANA》最新连载后，想起《近所物语》来，就如同顾城写的“在绝望的时候，我看见了童年见过的露水”。很像。

第六日，天地倒转，露水溅落在灰烬上。



第七天的阳光晒到我的身体上，快乐像一种饥饿流窜起来。

从筑波樱、七路眺、绿川幸，到松本友，藤原熏、矢泽爱——当这个世界完成后，才会有饕餮的天空，覆盖了情感的饥荒。

天使bs泪

愁

情愿淋着雨

太长喽 不好意思没看完哦

lolita

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qqpkjun

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  ||||||||||||||||||||||    O                        hao长啊！不过很好！
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