诗词

标题: 《秋兴》活动律诗作品点评公布 [打印本页]

---

作者: 古月求衣    时间: 2018-9-20 11:49
标题: 《秋兴》活动律诗作品点评公布


匿名参评律诗作品

1、《秋兴》
红笺白纻倚云裁，轻捻流霞到酒杯。
风月不随溪水去，菊花犹待晚霜来。
因无况味悬秋鬓，自有心香筑梦台。
借问乐天谁似我，襟怀醉向万峰开。

2、《中秋夜》
夜色堆阶砌，秋凉瘦影斜。
白云山上月，丹桂露中花。
问信声难断，归程路已遐。
更深人不寐，还是打工家。

3、《桂香》（新韵）
窗外一株桂，时时裹绿装。
瘿癃枝古怪，薄瘦叶狭长。
却把金点满，能将雪包藏。
但得节令至，与月共芬芳。

4、《望月有怀》（新韵）
银河帆满木兰舟，裹玉涵霜宿雪畴。
万缕明光销寂静，千重清影化凄忧。
何时能弃谋生旅，此刻当登望月楼。
纵是孤身应未叹，一轮伴我共风流。

5、《无题》
萧怀疏影阔江天，聚散无由薄暮烟。
红叶西沟随逝水，白头南浦送流年。
几分秋意因风起，一缕离愁为月圆。
明日黄花还独倚，樽前劝酒只婵娟。

6、《无题》
星河故地游，南北照清愁。
转忆鸳鸯浦，停杯燕子楼。
年年逢此月，岁岁待中秋。
长夜思无尽，江天自在流。

7、《七律    秋光》
一曲高歌酒一壶，金风送爽普天舒。
红枫燃起千堆火，白露生成万粒珠。
遍野黄花争北放，成行鸿雁往南趋。
诗情画意陶人醉，忘了秋江独钓图。

8、《五律    快递员和外卖哥》
中秋逸事多，数尔最蹉跎。
天上团圆月，凡间苦命哥。
各家皆过节，唯我独奔波。
妻子应忙碌，佳肴正下锅。

9、《七律    金秋有感》
人生不觉到金秋，回首青春似酒稠。
梦断庠生休稷下，霜寒细柳试吴钩。
警灯夜雪千村静，病体风灯几屋愁？
叹罢河堤闲信步，白云无尽水悠悠。

10、《七律    秋兴》
云冻风寒雁阵忙，蜂伤蝶倦欲潜藏。
韶光憔悴三秋雨，枫色从容几度霜。
客少书房多雅趣，身安茶海有余香。
浮心宜静诗中取，不与非人较短长。

11、《秋兴》
落叶生萧瑟，苍玄北雁飞。
簪花寻古韵，解酒授霜衣。
岁月悲穷壮，江湖问饱饥。
金风如有信，载我梦中归。

12、《清歌目送西风雁》
云牧霜天入太虚。身于大野结庐居。
清歌目送西风雁，小灶柴烧北海鱼。
瘦里凉花依暮影，醉中旧案枕陶书。
回眸月色沾丝鬓，慨叹年华不似初。

13、《五律-夜景小思》（新韵）
夜阑花正媚，酒浅意犹长。
探径蛩鸣脆，穿林土溢香。
心猿还忘我，露重更乖张。
风静人安好，月明即故乡。

14、《七律 秋游山吧》
(山吧全称水岸山吧度假村，位于北京怀柔景区，距离著名的雁栖湖20分钟车程。）
天高气爽风光好，乘兴驱车访盛名。
曲径石阶多掩映，回廊木屋巧联盟。
虹鳟小鸭锅中味，野菜柴鸡盘里羹。
且喜秋千坡上架，闲摇漫忆少年情。

15、《秋行》
白露染新秋，城东好出游。
凉风​穿陌路，轻叶​棹兰舟。
雁影镶云镜，​鱼波折柳钩。
炊烟桥落处，牧​竖赶归牛。
​
16、《秋说》
秋日当题秋兴事，​刘郎有句胜春朝。
清风明月非愁绪，​瘦影孤灯不寂寥。​
​笙笛何须歌苦怨，临书岂用语牢骚。
但来三碗琼浆饮，自引诗情上九霄。

17、《七律    秋至》（新韵）
月至深秋客至门，油灯座下问前尘。
焚香寄起娑婆影，经卷番回梦幻身。
一世长白飞沃雪，十年沧海换星辰。
遍寻南北菩提落，命运别来逝故人。

18、《金秋感吟》
九月流霞似欲烧，又传气象起狂飇。
江南木落蝉凄切，塞上沙飞雁寂寥。
时值有司除黑幕，夜逢无事弄红绡。
民安乐矣金瓯固，世治运生天出尧。

19、《秋兴》
古寺山巅一树红，云翻陡壁懒行空。
情谙怒蕊溪边菊，醉欲漂流壑上枫。
瀑布鸣泉浑自在，苍松印月意无穷。
寒生铁索悬崖处，荡气魂飞侠侣功。

20、《七律    秋兴》
夜凉河汉意方驰，放眼澄秋雁入诗。
漱石泉音聆籁韵，梳风桐影曳霜姿。
吾攲月牖分云望，谁引秦箫踏浪吹。
且舞翩跹舒广袖，呼娥桂酒满斟时。

21、《七律    撷秋入画》
霜天弄墨本痴狂，敢教丹青入画廊。
褐叶泼成千点冷，黄花晕出几层香。
寒烟透室灯前影，瘦竹摇窗帐下凉。
但恐东篱伤宿雨，撷来纸上慰重阳。

22、《七律    中秋夜》
明月临窗画个圆，谁知竟夜不成眠。
飘蓬已惯秋风逐，乱绪争教故土牵。
笑对视频儿女小，愁思生计泪珠涟。
开门断续闻蛩语，瘦影凉侵自惘然。

23、《五律    深秋有感》
一篱秋色瘦，相对酒盈斟。
微醉听蛩语，幽香濯素襟。
断鸿频北顾，斜日复西沈。
桑梓重山隔，不移是本心。

24、《七律    旅秋》
凉风冷雨骤天寒，客寄他乡衣正单。
疏发凝霜身渐老，昏眸照水泪方干。
半生事冗说来易，万里路遥归去难。
也羡春华无限好，悄然只合梦中看。

25、《秋兴》
一溪枫叶暖，双雁子巢怜。
古道黄花瘦，炊烟晓月圆。
云生风雨后，日出夜明前。
白露霜侵草，循环复始眠。

26、《秋望》
万道霞光落岛礁，诸神领域现云霄。
南山菊小埋黄叶，东海舟轻没碧涛。
马路四分人影乱，毛尖独品剑楼高。
西风冷冽征尘起，终点无知不惧遥。

27、《过台儿庄》
路过台儿庄，秋风旧战场。
刀痕夹落叶，弹孔驻流光。
倭寇真蝼蚁，男儿硬脊梁。
煌煌唐汉地，亘古在中央。

28、《秋夜露台独自饮》
独斟网络游，不觉月初浮。
何日蝉声隐，今宵菊韵悠。
每逢佳节醉，间遇断肠酬。
四挂心头梦，无眠共此休。
注：四挂，为挂念老家父母和求学于南京、宝鸡、武汉的孩儿。

29、《五律  秋邀》
流霜临市井，心意复徘徊。
雁影朝南去，秋声自北来。
溪泠山薮静，木落野芳开。
谁与吾同往，共斟篱下杯。

30、五律《戊戌年秋夜记台风‘山竹’过境》
雨呼风啸急，趁夜越千山。
老树连根拔，危楼几户顽？
惊魂眠不省。恶手厉还蛮。
祸及非人愿。苍生度厄艰。

31、 《七律》新韵
十几年来辨是非，秋中明月不相违。
峣峣心垢生如朽，皎皎身污死似灰。
深教功名终是浅，言传禄利更无为。
若于今夜高楼望，路在前头归不归？

32、 《五律》新韵
平生多问酒，风雨下江湖。
山险鸢飞尽，秋高月不孤。
疏菊犹尚在，醉客可行书。
独醒人何往，拂衣应自如。

33、《五律秋情》
渔舟沐夕阳，海浪逐帆樯。
山麓云驰象，渡头月织裳。
松风吹岸柳，牧笛荡荷塘。
待到君归日，闲谈且覆觞。

34、《无题》
千山叠起晚霞飞，捧出霓裳夜入微。　　
彩色斑斓风吹影，繁星璀璨月流辉。　　
云边玉镜徒过隙，院内扶桑独倚扉。　　
咫尺天涯寻不得，秋思几度更无归。　　

35、秋兴（庚韵）
     松涛听一壑
     万籁泛凉声
     杖诣丹枫近
     神怡白练明
     浮云千载意
     曲径百寻情
     不厌缤纷色
     山人已半酲

36、《望"诗"兴叹》
节近团圆露渐浓，凉衣未著被单重。
芦花似雪汀连渚，枫叶如霞岭接峰。
几度秋风心忐忑，一场春梦眼惺忪。
枯肠入酒无诗句，自愧卢前难自容。

37、《无题》
流霞缱暮雁南移，眉月初临压柳枝，
秋水涟漪风正好，菊香浅淡露尤迟。
人闲莫倚黄昏处，树老还从鹊鸟宜。
多少俗尘情未了，良缘不与好人期。
（平水韵 四支）

38、《九一八抵南京》
提前踏旅程，国祭抵南京。
冷雨潇潇下，旌旗猎猎鸣。
江流石不转，警报气难平。
降虏何曾悔，逢秋有恨声。

39、《七律    秋意》
同君执梦到天涯，莫谓西风几许家。
径漫无人怜草色，空明有翼镀红霞。
陂塘浅静三分韵，疏影纷披一笼纱。
画意年来秋岭上，归心更向那山斜。

40、《秋思》
黄叶满荒蹊，萧萧客欲迷。
山风林鸟静，秋雨暮云低。
行旅天之末，功名海以西。
孤灯寂如茧，幽思向谁题。

不参评律诗一首——
《长安秋兴》
作者：白衣客
（新韵平水韵通押）
雁字横斜过晚楼，终南山下一城秋。
云分暮色连天尽，烟带轻寒枕地流。
形胜何曾属麋鹿，稻粱只许弃沙鸥。
合帘愧避蟾光满，著我新生雪半头。

---

作者: 一棹五湖    时间: 2018-9-20 11:55
祝贺祝贺～目不暇接啊

---

作者: 一樽醽醁    时间: 2018-9-20 16:53
牛啊！首首精湛！满目琳琅！

---

作者: 摇光    时间: 2018-9-20 16:57
这次作业里，当属律诗类精品最多！

---

作者: 一樽醽醁    时间: 2018-9-20 17:02
《读诸诗友精品有感》
月未团圆诗已圆，篇篇掷地玉金鲜。
行云云也藏羞怯，流水水当弃婉娈。
但有胸襟潇洒著，岂无节令挚诚还。
一樽但敬诸诗友，洗耳聆听锦绣言。
（新韵）

---

作者: amonk    时间: 2018-9-20 17:40
通读一遍，佳作连篇，琳琅满目。霜天诸友水平都提高了，甚是欣喜！

---

作者: 赵公子    时间: 2018-9-20 19:33
20、《七律    秋兴》
夜凉河汉意方驰，放眼澄秋雁入诗。
漱石泉音聆籁韵，梳风桐影曳霜姿。
吾攲月牖分云望，谁引秦箫踏浪吹。
且舞翩跹舒广袖，呼娥桂酒满斟时。
这首很是喜欢。

---

作者: 古月求衣    时间: 2018-9-20 21:07
通报一下情况：由于某种原因，在截稿前有一些作品未收录。基于一首都不遗漏的原则，已经补充收录了第39、40号作品。特此说明！

---

作者: 岭上    时间: 2018-9-20 21:37
问候朋友们，好久不见。

---

作者: 古月求衣    时间: 2018-9-20 22:46

岭上 发表于 2018-9-20 21:37
问候朋友们，好久不见。

问好老朋友！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-9-24 12:55
俺来了，不过点评还没作好，请各位稍等，“阿婆还似初笄女，头未梳成不许看”

---

作者: 古月求衣    时间: 2018-9-24 17:04

白衣客 发表于 2018-9-24 12:55
俺来了，不过点评还没作好，请各位稍等，“阿婆还似初笄女，头未梳成不许看” ...

辛苦了！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-9-28 22:42
各位诗友，大家好！
很高兴又有机会参与诗友们作品的学习、点评。为了更加准确的赏析每一篇作品，我会逐条在网上和相关典籍中查证自己的理解。即便如此，限于知识水平和方法，仍然可能错解诗友们的佳作，希望大家给予谅解。毕竟，个人的谬误和浅薄无论如何都不会降低原作的风采和水准。
同时，为了大家更好的赏析，我会在每一首作品后附上一段和律诗相关的小贴士，有的诗词知识，有的是个人感悟，关于声韵关于词句关于格式意境的都有。知识类别的希望大家了解掌握。个人理解不作数的，有同感者或共鸣，存异见者莫争执，纯属个人理解，仅供参考。特别声明，贴士内容和所在的作品没有必然联系。

1、《秋兴》
红笺白纻倚云裁，轻捻流霞到酒杯。
风月不随溪水去，菊花犹待晚霜来。
因无况味悬秋鬓，自有心香筑梦台。
借问乐天谁似我，襟怀醉向万峰开。

作品押平水韵上平十灰韵。

红笺：红色笺纸，多用于题写诗词。
白纻：白纻制的袍衫，古士人未得功名时所穿。“利市襕衫抛白纻，风流名纸写红笺”——王禹偁
况味：境况和情味。“中隐冷官闲况味”——耶律楚材
心香：谓中心虔诚，如供佛之焚香。“一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔”——韩偓
梦台：没有查到准确的出处，或可泛解为梦境、梦乡，希望作者协助指正。
乐天：乐安于天命。

赏析：这篇作品韵律严谨，词语娴熟，情怀豁达乐观，想是方家之作。作品处处着意一种安于平凡、乐于生活、超然物外的心境，多用通感、拟人手法。“风月不随溪水去，菊花犹待晚霜来”为其佳句。

小贴士：通感修辞格
“通感修辞又叫‘移觉’，是在描述客观事物时用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通”,通感会给人一种清新奇崛之感。
通感修辞常见两种手法，一种用名词动词之间的反差跳跃来实现。如“剪一段时光缓缓流淌，流进了月色中微微荡漾，弹一首小荷淡淡的香，美丽的琴音就落在我身旁…”。这种形式实现起来相对容易，一字之差时有奇效，缺点是运用不当会有拼凑感。还有一类通感侧重于意象的延续和转嫁，如“银烛秋光冷画屏”，秋光属于视觉，冷属于触觉，秋光背后确实是清寒肃冷，是一种不同维度的接续。前者更近六义的“比”，后者更近于“兴”。


2、《中秋夜》
夜色堆阶砌，秋凉瘦影斜。
白云山上月，丹桂露中花。
问信声难断，归程路已遐。
更深人不寐，还是打工家。

作品押平水韵下平六麻韵。

阶砌：台阶。“泓澄动阶砌，澹泞映户牖”——白居易
遐：远。

赏析：全诗用词平稳，声韵工整，尤其难得之处在于以生活入诗，以手写心，见性情自我，殊为可贵。“白云山上月，丹桂露中花”为其佳句。
白云山在诗中应用作为指定地名，按“白云山上/月”来断句，与下联视为借义对。“白云明月”联用喻性情高洁，但仅描写景色时分属白天和夜晚，不宜同用。

小贴士：诗词中的视角
王国维说诗词有“有我之境，有无我之境……有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩”。这首五律诗的尾联的“打工家”可作二解，打工者的住处和打工者故乡的家。前者是思乡的自己，后者是盼归的亲人。因中秋夜互相牵挂，“问信”不断，所以两解合情理。个人更倾向后者，这种视角人物的转换称之为单行断章，像两条主线的小说，交互感很强。诗经名篇《卷耳》中“采采卷耳，不盈顷筐”和“陟彼高冈，我马玄黄”的视角一个是妻子，一个则是丈夫。钱钟书《管锥编》有“作诗之人不必即诗中所咏之人……诗人代言其情事，故各曰‘我’”之说，为之一则。


3、《桂香》（新韵）
窗外一株桂，时时裹绿装。
瘿癃枝古怪，薄瘦叶狭长。
却把金点满，能将雪包藏。
但得节令至，与月共芬芳。

作品押新韵十唐

瘿癃：瘿（ying3），颈瘤。癃（long2），本义足不能行，或衰老病弱，或小便不利。未查到二字作为组合词用的先例。

赏析：这首五律起承平稳，结转亦积极向上，从立意和手法上都值得肯定。一点遗憾是颈联对句不合律。

小贴士：出律快查法
介绍一个律诗快查是否合律的方法。以七言为例，只看每句的“二、四、六”三个字，一定符合“仄平仄，平仄平。平仄平，仄平仄。仄平仄，平仄平…”这样的规律（首句第二字平声则反之），如果不这样90%是出律了。有请杜爷《秋兴》其一：“玉露（仄）凋伤（平）枫树（仄）林，巫山（平）巫峡（仄）气萧（平）森。江间（平）波浪（仄）兼天（平）涌，塞上（仄）风云（平）接地（仄）阴……”为什么不是100%？因为有两个特例——“（仄）仄平平仄平仄”和“（平）平仄仄（平）仄仄”。
前者是（仄）仄平平平仄仄的变体，下句用“（平）平（仄）仄仄平平”对。用的太多，基本同律句。后者是“（平）平仄仄平平仄”的变体，下句用“（仄）仄（平）平平仄平”来补救对应。不多见，适合偶然高冷一下。如“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。“（平）平仄仄平仄仄”的五言式即“（仄）仄平仄仄”，注意“平仄仄”不能用“仄平平”而应用“平仄平”对。如不考虑句意，“却把金点满”对“能将包雪藏”方好。


4、《望月有怀》（新韵）
银河帆满木兰舟，裹玉涵霜宿雪畴。
万缕明光销寂静，千重清影化凄忧。
何时能弃谋生旅，此刻当登望月楼。
纵是孤身应未叹，一轮伴我共风流。

作品标注为新韵，平水韵亦通押。

木兰舟：本义为用木兰树造的船，泛用作船的美称。“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟”——柳宗元
涵：包含，沉浸。
畴：耕治之田。

赏析：这首《望月有怀》韵律严谨，新旧韵通押。景物高远，场面洁净，画面感很强。首联、颔联尤佳。特别是“万缕明光销寂静”一句把通感写的自然鲜活，光强到惊醒万物令自然不再寂静的程度，让人不禁联想到“明月别枝惊鹊”的效果。巧也其文，一诗得此一句足矣。
颔联尾联结转的再高些更佳。

小贴士：新旧韵兼顾
现代人写近体诗到底该用平水韵还是用新韵？这个争论喋喋不休，难分对错。旧韵新韵争论的理由很多，其核心却在入声字的困惑上。平水韵有平上去入四声，普通话只有平上去三声，没有入声的概念。平水韵是唐朝汉字的基本读音，但唐末受割据少数民族语言和元清两朝蒙满语言的影响，汉字发音变化很大，更趋平直，入声字就在这个过程中逐步消失。回到主题，如果不了解平水韵我们读前人的作品就体察不到韵的美感，如果仍用平水韵写作多数人自己都不能准确的诵读（虽然两广白话、客家话等方言仍留有入声字但并非古汉语发音），都很尴尬啊。语言的发展是多因素、不可逆的，所谓的“复古”只能让诗词这一文学瑰宝越混圈子越小，因此个人持“了解平水韵，用新韵写作”的观点。学者余浩然在《格律诗词写作》一书更是提出了平水韵新韵兼顾通押的方案，比如上面这首。这样的要求对大韵部和变化小的韵部问题不大，对于十三元这样的韵部确实有点难了。


5、《无题》
萧怀疏影阔江天，聚散无由薄暮烟。
红叶西沟随逝水，白头南浦送流年。
几分秋意因风起，一缕离愁为月圆。
明日黄花还独倚，樽前劝酒只婵娟。

作品押平水韵下平一先韵。

红叶：秋季变红的黄栌树叶，香山就是这种。也泛指枫书一类秋季变红的树叶。有御沟红叶文学典故，喻男女之缘。
南浦：南面的水边，常用称送别之地。“子交手兮东行，送美人兮南浦”——《楚辞》，“北风黄叶下，南浦白头吟”——杜甫

赏析：这周作品韵律工整，词句流畅洗练，愁而不怨，哀而不伤。不显旖旎未尽之情，未说寂寞分飞之恨，只叹聚散无由，不能自己。秋风明月，白头黄花相对，黯然怅饮尔。
西沟、南浦都是泛指，又暗合奇缘离别之典，是作品的巧妙之处。御字太专，想是作者故意省去吧。“红叶西沟随逝水，白头南浦送流年”是其佳句。

小贴士：旧词汇与新词汇
诗的基本组成是词汇。我们学习的古诗（近体诗）产生于几百甚至上千年前，自然环境、生活习惯改变，外来语、时尚语的流行都将催生大量新词汇。有的人认为用词须师古，动笔则“碧幢催金马，红烛照银钩”，觉得越陈越雅致。有的人则反对，坚持新词汇入诗。如：“喜看飞船翔宇宙，惊闻航母战汪洋”。当然，我编的例句有点极端，多数情况下介于两者之间，很难说如何才好。
个见是：旧词含义专属且当代已不再出现的，弃之不用；旧词含义与新事物接近，可比喻、代指新事物的，严谨使用；旧词在当代词性词义均无变化的优先使用。再请杜爷《秋兴》“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森……丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”。“暮砧”指傍晚捣衣服的声响，现在这种劳动已基本见不到，不宜再用。“刀尺”指裁剪衣服的刀子和尺子，现代购买成衣，但刀尺依然是裁缝工具，故仍可代指。“萧森”“孤舟”“故园”等词古今通用。
新词简练且含义清晰的都可用；如“微信”、“高铁”等，和既有词汇借对或联合尤其会有一种错落之感（如微信vs宏图，高铁vs重金）。新词比较复杂的，除非是特质描写，否则应慎用，如“驱逐舰、打印机”什么的，诗就那么几个字，颇忌冗散。


6、《无题》
星河故地游，南北照清愁。
转忆鸳鸯浦，停杯燕子楼。
年年逢此月，岁岁待中秋。
长夜思无尽，江天自在流。

作品新韵七尤、平水韵下平十一尤通押。

星河：银河。
鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水滨。
燕子楼：楼名，在江苏省徐州市，因唐人典后泛指女子居所。“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”——苏轼
江天：江和天，多指江河上的广阔空际。

赏析：这首五律诗韵律严谨，新韵平水韵通押，可见作者弓马娴熟。和前一首一样，也隐含男女之思，不过更加隐蔽，全诗仅尾联着一“思”字，其他的只能从“鸳鸯浦”“燕子楼”中去感觉了。

小贴士：词汇的考据
诗词的字和词汇是个大学问。清词人王鹏运说“韩文、杜诗，无一字无来历”，很多人喜欢把“来历”解释称典故，这太夸张了。“来历”应该是指字和词汇的含义、出处、用法的考据。即理解是否充分，使用是否得当，是否有前人如此用过。有些词确实存在，可其含义并不是我们想要的；有些词“看”起来很“合理”，实际上却不存在。词汇没什么规律，要想用的准确就必须多读多看多查证。现在的网络有海量信息，使查询非常方便。建议诗友们每用到一字一词都去正规的网站查一下，什么含义，如何出处，有没有人这样用。错了是新知识get，对了权当复习巩固。

---

作者: 时憩    时间: 2018-9-30 10:25
极钦佩白衣客点评！赞！服！叹！字义词汇着实关键，特别欣赏古词新词之论！本人喜爱新词贴近时代，《如梦令，冬至》可证！却妒忌坛友高手古词的情感深邃！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-9-30 20:02


7、《七律 秋光》
一曲高歌酒一壶，金风送爽普天舒。
红枫燃起千堆火，白露生成万粒珠。
遍野黄花争北放，成行鸿雁往南趋。
诗情画意陶人醉，忘了秋江独钓图。

作品平水韵上平六鱼七虞通押。

赏析：这是一首充满金秋喜悦的作品，仿佛一首明快的歌又仿佛一幅重彩的画，韵律流畅，意象和谐，积极向上。尾联末句“忘了秋江独钓图”的“忘了”非是忘记而是忽略，改为“误入秋江独钓图”则更为生动。四六两句均有“成”字当避。另“黄花争北放”句可再酌，由于植物的向光性，花一般都朝着太阳开。北半球的秋季，太阳近乎直射赤道（秋分达到黄经180度），因此花的朝向是南。

小贴士：律句和拗句
五言和七言律诗的律句只有四种，即仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。但是前人的诗里几乎找不到全是这样律句的作品。格律诗中不合常规平仄格律的句子称之为拗句，有别于不拘句（病句），拗句的平仄失衡可以通过自救或相互补救得以解决。事实上，古人在写作时反而经常会故意用拗句，尤其是复杂的拗句，补救后有一种杂耍艺人故卖破绽又化险为夷的牛掰体验。清王轩《声调谱》序云：“韩、孟崛起，力仿李、杜拗体，以矫当代圆熟之弊”。对仗亦如此，后面再说。


8、《五律 快递员和外卖哥》
中秋逸事多，数尔最蹉跎。
天上团圆月，凡间苦命哥。
各家皆过节，唯我独奔波。
妻子应忙碌，佳肴正下锅。


作品押平水韵下平五歌韵。

逸事：世人很少知道的事，同轶事。
蹉跎：该词有失足、失时、衰退、失意、参差不齐貌、阻挠等多义，猜测作者在此想表示艰难。

赏析：作品韵律工整，口语入诗，场景贴近生活，体察世间疾苦，主题较好。不足之处是描写缺乏深度，立意点仍需拔高。

小贴士：口语入诗
在中国古典诗歌中，诗人们追求的至境是朴实平淡，语浅而义深。能勾起别人共鸣的是人类内心的真实情感，而非华丽的词藻。我常引用前人的诗：“摛语采词不用奇，风行水上茧抽丝。寻常风物口头语，便是诗家绝妙词”。口头语令作品更加显豁，但显豁不等于肤浅平淡，口头语也不是直接拿来怎么用都行。周紫芝《竹坡诗话》有“东坡云‘街谈市语，皆可入诗，但要人镕化耳’”。镕，销铸，只有反复地炼句炼意后口语才能准确的融入诗作，使之和全篇浑然一体。这不仅要求高超的文学水平，更是对人文情感和内心境界的综合考验。“笑问客从何处来”，儿童觉得可笑，漂泊一生的人读到此怕是要哭。


9、《七律 金秋有感》
人生不觉到金秋，回首青春似酒稠。
梦断庠生休稷下，霜寒细柳试吴钩。
警灯夜雪千村静，病体风灯几屋愁？
叹罢河堤闲信步，白云无尽水悠悠。

作品押平水韵下平十一尤韵。

庠生：古学校称庠，庠生即学生。
稷下：稷下学宫，即战国时的官办高等学校。
吴钩：古兵器，似剑而曲，吴人善铸而故称。后泛指利剑。
风灯：这里指风中的油灯，喻生命短促，人事无常。 “桑田海水今如许，泡沫风灯敢自怜”——朱熹

赏析：全诗格律工稳，用词造句看得出日常的积累，尤其是写到人生回顾，颇感真实。从大学梦断改试“吴钩”，到克勤值守身体多病，叹往事历历，感前路悠悠。唯感觉写的有些匆忙，没有反复诵读检查。“生”和“灯”字各出现了两次，当避。“回首青春似酒稠”即前面说的口语入诗，其佳句也。

小贴士：诗的“松”与“紧”

诗由句组成，句由字和词组成，诗所谓的“紧”就是每句之中断句多、典故多、意象多，反之简练平直可称之为“松”。必须说明，有很多诗以全篇意象取胜，这里说的松是指字句和全篇都平平的作品。松紧是相对的，能兼顾才是好诗。对于律诗来讲，松紧也都是需要的（绝句多取意象）。每句都紧，就像古代女子的束胸，风情都压在紧巴巴的字面下。每句都松，又如当下老干部的裤腰，提的再高也知道里面没什么气象。
例一：“祝融峰上几千秋，山自青青水自流。万里长江飘玉带，一轮红日滚金球。远看西北三千界，近睹东南八百州…”——乾隆（估计不是真的，乾隆爷水平比这个高的多）
例二：“莫因溽暑快洪霖，只恐无人为秉钧。地火真烧成赤县，天河果泻应平津。兴邦谶诡忧多难，延祚运乖悲鲜仁…”——白衣客（有一段时间我迷上了钱钟书的诗可没学到真知只把钱诗的紧*照猫画虎l了）
*钱先生自己调侃自己的诗比较“紧”。


10、《七律 秋兴》
云冻风寒雁阵忙，蜂伤蝶倦欲潜藏。
韶光憔悴三秋雨，枫色从容几度霜。
客少书房多雅趣，身安茶海有余香。
浮心宜静诗中取，不与非人较短长。

作品新韵十唐、平水韵下平七阳通押。

茶海：树木根或枝干经加工适应于烹茶品茶的工艺类家具。
非人：词有多义，此解为不称职、不够格的人。

赏析：全篇声韵流畅，无出律出韵处。对仗字面工整，景句、情句兼得，结转亦有哲思。“浮心宜静诗中取”乃又一佳句。不足之处是一些字的提炼选用上仍有提升空间，“蜂伤蝶倦”“身安茶海”这样的描写等仍可再酌。

小贴士：律诗的对仗
说道对仗首先应说词性，王力先生在《诗词格律》一书中将词大约分为九类，名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。只能同类型对同类型，同形式对同形式（如叠字词，连绵词等）。一般的律诗颔联（三四句）颈联（五六句）分别对仗，但也有首联（一二句）尾联（七八句）对仗的情况。五律首联因为仄起的多，所以对仗的多，七律也有不多见。如“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边…”。尾联对仗如“…白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。常见的对仗种类有工对、宽对、借对、流水对等，颜色和方位通常不能对其他的词型。数字对除用以计数的数字外，一些特殊的字也要常记在心，它们都有数字的含义，如双、几、孤、独、半、比、寻（八尺）、常（丈六尺）等。


11、《秋兴》
落叶生萧瑟，苍玄北雁飞。
簪花寻古韵，解酒授霜衣。
岁月悲穷壮，江湖问饱饥。
金风如有信，载我梦中归。

作品押平水韵上平五微韵。

苍玄：苍天。
簪花：插花于头发或巾帽。
解酒：解酒是成词，意为通过方法醒酒。如果读解为xie4，解有押运、典当、兑换等义，和“授霜衣”连用似乎并无联系。
穷壮：谓极壮盛（字典语），即极其健壮、兴旺。
授霜衣：制备寒衣。授衣即“衣成而授之”。“七月流火，九月授衣”——《诗经·豳风》

赏析：这首作品韵律方面非常准，八句全是一字不差的律句。所用的词汇高古，或抑或扬，时而愁苦时而飘逸。只是像诗家的哑谜，佛家的偈子，不易看懂。钻之弥坚，恐强解误

了深意，索性留给各位读者自己研磨。

学而凑之：解使满空飞白玉，能令大地作黄金。许家兄弟安禅未，明月清风意最深。


小贴士：诗的意境

前阵子霜天诗友兰室清风在微信群发了一个关于诗词的意境的微信帖子，写的非常有见解，非常好。我在这里引用部分供大家学习参考。“意境是一个艺术的概念，唐代司空图说的‘思与境谐’指的就是意境。…意境是形象思维开放的花朵，在写作时要自然去创造，读别人的诗词，要细细体会，深入理解，才能从中获得美的享受。…沈得潜在《说诗晬语》中说‘有一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗’。刘熙载在《艺概文概》中特别指出“非文之难，有其胸次为难。……意境是诗词的心眼，而形象、语言、音韵格律等只是形貌。我们在诗词写作中，尽量避免那些公众化、概念化、口号化的意象作为模块…不断学习领悟，吸取大众营养，积累生活素材”。记得诗友五龙闹海常说“功夫在诗外”，信乎！


12、《清歌目送西风雁》
云牧霜天入太虚。身于大野结庐居。
清歌目送西风雁，小灶柴烧北海鱼。
瘦里凉花依暮影，醉中旧案枕陶书。
回眸月色沾丝鬓，慨叹年华不似初。

作品押平水韵上平六鱼韵

太虚：空寂玄奥之境。“是以不过乎昆仑，不游乎太虚”——《庄子》
结庐：盖房子。
凉花：秋花。“凉花拂户牖，天籁鸣虚空”——李白
陶书：未检索到陶书一词，陶上之书或陶令之书耶？诚乞教之。

赏析：这首作品韵律严谨自不必说，结构合理，对仗工整，词句写的很高古，开合大气。有景致，有情思，陶陶其乐，浑然天成。必是高手之作。首联、颔联俱是佳句。
筑屋于野。室置长案矮榻，书册纸笔各陈其上，书箧琴囊分列两厢。另置方桌，围四椅，杯盘酒盏齐备。邀雅致友二三，俱善诗书乐器。顷刻菊花酒热，北海鱼熟，三巡酒满，暂停匕箸。取琴箫鼓板，约得曲目，或弹奏丝竹，或击节而歌。歌罢复饮，饮罢复歌，也搞他个东方既白！


小贴士：诗的灵魂

前面说到诗的意境，‘思与境谐’指的就是意境。那么“思”产生的原因或者说触发之物是什么呢，个人觉得是人的情感。诗的意境很多，情感却只是数种，这些情感是人类所共通的，情感越真，诗越感人。情感每人都有，精准捕捉并表达却是不断学习、感知、领悟的结果，是人一生经历、智慧、层次的反映。有真情感的诗才能和人共鸣，被人熟记传唱。
以陆游为例，他生于北宋灭亡之际，少年即立志报国。可他先是考试受秦桧排斥，后又因主张抗金遭主和派排斥，仕途多难。19岁和表妹唐婉结婚，后被老娘强拆，抑郁一生。46岁弃笔从戎去参军，不久后奉诏入蜀。64岁时，因科案被罢官。13年后皇帝换人再被启用，8年后辞世。他一生情感的主线就是报国和自身的抗争，辅线有羁旅生涯也有凄美爱情。他活了85岁，一生写了一万多首诗，我们能记住的名篇都在这两三条线上。“铁马冰河入梦来”、“家祭无忘告乃翁”——至死思报国；“无意苦争春，一任群芳妒”——沉默的抗争；“红酥手，黄縢酒”、“曾是惊鸿照影来”——爱恨凄凄。人生很有趣，经历千万，执着的只有一两个角色。

---

作者: 白衣客    时间: 2018-9-30 20:07

时憩 发表于 2018-9-30 10:25
极钦佩白衣客点评！赞！服！叹！字义词汇着实关键，特别欣赏古词新词之论！本人喜爱新词贴近时代，《如梦令 ...

谢谢时憩兄鼓励。

---

作者: 结庐者    时间: 2018-10-1 10:27


冒个泡给白衣兄助阵，近来琐事缠身，搞不出一言半语啊

与兄讨论，关羽捣衣，有两种意思:一是指古代服饰方面的一种民俗，即妇女把织好的布帛，铺在平滑的砧板上，用木棒敲平，以求柔软熨贴，好裁制衣服，称为"捣衣"。二是将洗过头次的脏衣放在石板上用杵捶击，去浑水，再清洗，使其洁净，也称"捣衣"。后面一种，我在农村里经常看到听到呢，所以“暮砧”“晨砧”一词当下用，只要意与境合，应该也木有问题吧

---

作者: 一棹五湖    时间: 2018-10-1 10:41
给白衣客助威、加油～点评很细致入微，最后的小贴士更是给人很多领悟！费心啦。顺祝各位国庆节快乐！

---

作者: 梅跃钢    时间: 2018-10-3 22:04
学习～～好多佳作～～论坛的气氛都为之一变

---

作者: 兰室清风    时间: 2018-10-5 13:55
白衣兄辛苦！致敬！

---

作者: 桐影    时间: 2018-10-8 10:51
期待精彩点评

---

作者: 云慕枫    时间: 2018-10-9 10:24
评析很是精彩！佩服！

---

作者: 古月求衣    时间: 2018-10-9 17:23

云慕枫 发表于 2018-10-9 10:24
评析很是精彩！佩服！

问好久违的老朋友！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-10 00:51
过节外出，今天再发一集：

13、《五律-夜景小思》（新韵）
夜阑花正媚，酒浅意犹长。
探径蛩鸣脆，穿林土溢香。
心猿还忘我，露重更乖张。
风静人安好，月明即故乡。

作品押中华新韵十唐韵，平水韵下平七阳韵，遗憾的是最后一句犯孤平。

蛩：蟋蟀。“昨夜寒蛩不住鸣”——岳飞
心猿：常作心猿意马，成语。比喻心好像猴在跳、马在跑一样的控制不住，指心神不定，难以安静。“机尽心猿伏，神闲意马行”——许浑
乖张：形容人偏执，不驯服，与众不同。

赏析：这首诗以首联入对，夜阑对酒浅，花正媚对意犹长，首先形式上很有新意。从造境来看亦属符合自然，确实有部分花夜间开放或夜间不闭合（对光和温度不敏感），酒浅意长也十分贴合，薄酒胜咖啡。径有蛩鸣，泥土芬芳这些都很贴切。至于花媚偏逢酒浅，心中有猴也就不奇怪了。结转有点口号化，不论高标，只论合境，此篇殊为可贵。两处遗憾，一是第八句犯孤平，二是颈联对仗有点问题，心猿和露重词性不同。

小贴士：一三五不论，二四六分明
“一三五不论，二四六分明”，这两句话学习近体诗格律的人都听说过，可真这样怎么评委又说不合律？确实如此，这句话仅是个原则，很多细分情况下一三五不能不论，二四六也未必分明。为了便于大家记忆，我整理了一份口诀，涵盖了基本能用到的拗句及补救。btw，这是我现编的，谬误之处敬请指正。

一三五不论，二四六分明。一三五当论，具体看情形。一三仄平仄（1），三五救孤平（2）。
二字不改律，四六有变声（3）。中仄仄连仄，仄平仄连平（4）。仄仄中仄仄，三五对平声（5）。

解释之前先回顾一下前面写过的：

1、律句每句的“二、四、六”三个字，一定符合“仄平仄，平仄平。平仄平…即每句中平仄相间，每两句（联）间平仄相对，两联间起字同韵的特点，这就是律诗所谓的“二四六分明”（五言去掉后一字即可）。
2、有两个特例，即A:“中仄平平仄平仄”和B:“中平仄仄中仄仄”，对句分别用A':“中平中仄仄平平”和B':“中仄中平平仄平”来补救对应。

释义：
（1）“一三仄平仄”：第一与第三个字论与不论分别要看是否使用了回顾第2中A句型的“仄平仄”变体。如果用了，那么五言第一个字、七言第三个字必须是平声。即五言“【平】平仄平仄”和七言“（中）仄【平】平仄平仄”；
（2）“三五救孤平”：五言和七言的两个孤平句式“仄平仄仄平”和“中仄仄平仄仄平”，五言第三字、七言第五个字要改成平声进行补救，即“仄平【平】仄平”，“中仄仄平【平】仄平”；
（3）“二字不改律，四六有变声”：不论五言七言律诗，每句的第二字总是确定的。但四六两个字（根据情况）会有变化。参见回顾1中的内容，
（4）“中仄仄连仄，仄平仄连平”这两句话是接着上一句说的。出现特殊句型B和句型A，二四六三字本该“平仄平”和“仄平仄”平仄间隔交错的规律就变成了前者四六连着都是仄，后者四和六连着都是平。
（5）“仄仄中仄仄，三五对平声”：这句是说B句型对句补救时五言第三字、七言第五字必须要改成平声字。（和孤平句子自身的补救一样）


14、《七律 秋游山吧》
(山吧全称水岸山吧度假村，位于北京怀柔景区，距离著名的雁栖湖20分钟车程。）
天高气爽风光好，乘兴驱车访盛名。
曲径石阶多掩映，回廊木屋巧联盟。
虹鳟小鸭锅中味，野菜柴鸡盘里羹。
且喜秋千坡上架，闲摇漫忆少年情。

作品押平水韵下平八庚韵。

赏析：这首作品和第7首作品类似，画面感很强。用章句描绘出了一幅秋季郊游，怡情于自然山水，跟着舌尖和游戏回忆起美好童年的多彩画面。和第7首不同的是这篇作品出了画面感还有很强的参与感，如驱车、访、漫忆等，不太恰当的比喻前者如常说的无我之境，后者则是有我之境。作品对仗工整，结转有寄托兴起，画外有余音。
需要注意的是怎么看都像平声字的“鳟”在平水韵中属于上声阮部。不过因为虹鳟属于专有名词，此句可以按“不拘”句来看待，不算病句。一般的，今平古仄的多数都是入声字和多音字，今平古上的并不多。这是一个特例，还有一个“茗”。

小贴士：诗的种类与形式
按照前人的内容分类法将诗分为“记叙”、“抒情”、“酬答”、“论理”四种。细分又有记叙（记物、记景、记事、记时、记人…）、抒情（怀古、羁旅、怀人、闺思、美刺…）、酬答（代简、答谢、送别…）、论理（论政、论学、论前人、论禅…）等等。尽管不绝对，每一种内容确实有与之适合的体裁。这点有一定基础后还是要引起注意。
展开太多，单说记叙类。例如记叙的“记物”，长诗体裁最佳，律诗次之，绝句则不宜。绝句句子太少，不但要写清楚特征还要有结转的情感表达，这很容易把诗写成谜面。再如记人，抓住一件事突特点的写适合用绝句，想描述生平功过则适合用乐府。至于记事，和记物诗一样，适合长诗，律诗其次，绝句不宜。


15、《秋行》
白露染新秋，城东好出游。
凉风穿陌路，轻叶棹兰舟。
雁影镶云镜，鱼波折柳钩。
炊烟桥落处，牧竖赶归牛。

本作品押平水韵下平十一尤韵。

棹：此处用作动词，划船。
兰舟：同作品4“木兰舟”
云镜：没有这个词。结合上下文分析应该是云彩在水中的倒影，果真如此改为“雁字镶云影”更贴切。
鱼波：解释为鱼游动形成的水波。
牧竖：牧奴，牧童。“几年羸疾卧家山，牧竖樵夫日往还”——陆游

赏析：这首五律诗韵律严谨，流畅通顺。白露秋风，漫步陌路其间，游走湖泊之侧。风吹落叶，如兰舟在水。倒影里，雁字叠云，鱼波断柳，好不热闹。“鱼波折柳钩”是其佳句。两点小问题，一是个别字句不是很通顺当再酌，如云镜、桥落处；二是句型单一缺乏变化。

小贴士：句型的变化
律诗是一种紧凑的文学形式，最多八句五十六字，所以句型句式变化空间很小。但美又是多维度的，很多“烦人”的规定也是为了避免句子声韵等雷同才作出，下面说说的句型的变化。句子由词汇组成，说到句型离不开词汇。词汇的定义是词和固定短语，所有的句子都由词汇构成。诗的多数词汇是合成词和单纯词（字）。单纯词比较简单，只有词义和词性，合成词又分联合、主谓、动宾等类型。一般来说，对仗两句的同一位置词性须相同，词义须不同（避免合掌）。相邻的两联忌用同一种句型结构，包括同一位置词汇的性质、动词的位置等。一首律诗尽量不要出现四句完全相同的句型。本作品第一、三、四、五、六、八句都是动词谓语在第三个字的主谓宾结构，故需注意避开。


16、《秋说》
秋日当题秋兴事，刘郎有句胜春朝。
清风明月非愁绪，瘦影孤灯不寂寥。
笙笛何须歌苦怨，临书岂用语牢骚。
但来三碗琼浆饮，自引诗情上九霄。

本作品押新韵六豪韵部，平水韵第六句韵骚押四豪，其余押二萧。

临书：临书有二义，1.面对所写的书信，2.临摹前人书法，此取其1。“临书鲠塞，投笔伤情”——陆云

赏析：本诗很明显化用刘禹锡的诗作《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。注明“刘郎有句”是一种高格，不管是不是这首诗太有名家喻户晓。作品以秋日说秋事、秋事效刘郎起笔，从颔联之景写到颈联之事，复以琼浆助兴，引出诗情高亢作结。对仗整齐，结构合理，声韵和谐。一点小遗憾是口号化，论据不能完全服务于论点。如“瘦影孤灯不寂寥”前后相隔，再如“笙笛何须歌苦怨”的笙笛都是欢乐的乐器，不大可能奏出苦怨的。还有尾联的安排，刘诗转用的是“晴空一鹤排云上”，是畅快自然的外物，酒虽然也是外物却是内心的催化剂，瘦影、孤灯、清秋、独饮下诗情九霄内心要何等强大。

小贴士：文学事物的隐义
事物在文学作品中多关联有指定的含义或气氛，就像老电影的音乐，一听就知道来的八路还是鬼子。这种关联或来自于事物的物理特性，或来自于既有的约定俗成。不注意这一点他人就不好理解。例如本文的笙笛，笙和笛在文学作品中一般代表宴饮欢乐时的乐器，如“翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语”——李绅。大概是这类管乐频率较高决定的，箫的隐义就可乐可悲，管倾向于悲。再如刀和剑虽都是兵器隐义也不同。刀一般单指兵器和杀伐，剑是“百兵之君”常还有礼仪德尚等其他隐义。绝不是说笙笛吹不了悲伤的乐曲剑杀不了敌，除非在文中特指，这种情况称之为约定俗成。再如，文学作品中花多开于春夏两季，菊开在秋，梅开在冬。现编两句诗：“元宵无月夜，挑烛独观花”这样可以吗？不行，因为正月十五北方冰天雪地没有花开。如果加上个标题《三亚元宵节有作》呢，当然可以。为什么以北方为准？我猜可能和大部国土及政权所在有关，这是文史学家的事，扯远了。


17、《七律 秋至》（新韵）
月至深秋客至门，油灯座下问前尘。
焚香寄起娑婆影，经卷番回梦幻身。
一世长白飞沃雪，十年沧海换星辰。
遍寻南北菩提落，命运别来逝故人。

作品押新韵九文韵部。

油灯：此处结合下文应指酥油灯。
前尘：佛教称色、声、香、味、触、法为六尘，当前境界皆由六尘构成，故称前尘。后指从前或过曾经之事。
娑婆：佛教语，娑婆世界的简称，就是我们所居的大千世界，译为“忍土”，因此这里众生能忍受十恶及诸烦恼而不肯出离故名。对应的是“极乐世界”，“净土”。
番：更替、轮，或同翻。
沃雪：谓以热水浇雪，喻事极易。“销愁若沃雪，破闷如割瓜”——白居易
菩提落：即落菩提。菩提，佛教名词，即真理的正觉。
故人：故我，或实指某人。

赏析：这首作品韵律工整，文字流畅，词语很有深意。内容既充满玄幻又有很强的现场感，像使用了蒙太奇手法的电影。整个诗不见作者，从“客”至门开始就一直是客所在的场景和旁白式的回顾。这个客曾经沉浮不定、行迹南北。前尘与当下，动如长白雪消，海天倒转，悟得真谛却失故我。现实生活中不管是否有这样的“客”，仅从从构划的场景来看很是恢弘，大量的佛教词语令场面充满一股神秘的气息。问题是太像李义山，“诗家总说西昆好，独恨无人作郑笺”。实句较少，难以理解。

小贴士：句子的虚与实
近体诗还有一种维度的对比美，即句子的虚实。这个虚实指描写的内容，初学诗的人写实的多，好作点线白描，可真正的美感来自于“局部”的虚。诗苏轼说“句中有余意，篇中有余味，善之善者也”，汤显祖说诗“若有若无为美”都是这个意思。之所以修正为“局部”是因为虚句常作为点睛之笔，不宜多于实句。虚实有很多种理解，最常见的是把景物叙述铺陈作为实，把想象、感叹、回忆、抽象等作为虚。一首好作品中虚实应该是相互对比、相互衬托的，全是实句则无余味，虚句太多则难理解。
再请《秋兴》：“玉露凋伤枫树林（实），巫山巫峡气萧森（实）。江间波浪兼天涌（实），塞上风云接地阴（实）。丛菊两开他日泪（虚），孤舟一系故园心（虚）。寒衣处处催刀尺（虚），白帝城高急暮砧（实）”。


18、《金秋感吟》
九月流霞似欲烧，又传气象起狂飇。
江南木落蝉凄切，塞上沙飞雁寂寥。
时值有司除黑幕，夜逢无事弄红绡。
民安乐矣金瓯固，世治运生天出尧。

作品押平水韵下平二萧韵部。

狂飇：暴风。
有司：本义官吏，这里借指政府。
红绡：红色薄绸。“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”——白居易
金瓯：比喻国土完固。“金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身”——秋瑾

赏析：作品韵律工整，尾联孤平拗救，深得其法，笔墨娴熟。诗文涉及颇广——台风，江南塞北的秋色，打黑除恶，生活幸福，人民安乐，国家稳定，执政如尧舜再世……按照前面提到的分类方法该作属于记叙之记时/记事类。律诗这种体材很是局限，不宜展开写，不妨抓住一个点，夹叙夹议，起承转合，这样才好。

小贴士：立意、造句、韵律
每个写过诗词的人都纠结过一件事，通篇立意好的词句有点“水”，词句写实或很好的偏偏出律，合律的意思差了那么一点……取舍费足脑细胞。个人的理解是立意第一，即所谓的以篇取胜。如“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”，每句平平，通篇余味儿无限。词句好（我的意思是足够好）的可以允许出律，实在不放心发表时括号古风。为了合律害意害词十分不可取。“三仄尾”是个忌讳，韦应物的“浮云一别后，流水十年间”因此改为“浮云三别后”岂不可笑？须知一首诗的好坏差别根本不在韵上！
《红楼梦》中曹雪芹曾借林黛玉的嘴说过“（作诗）若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得”，还有一句“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’”，于我心都深有戚戚焉。

---

作者: 寥廓冬雪    时间: 2018-10-10 22:38
白衣客，辛苦啦！点评得精彩，后面的小贴士更是贴心：增长知识！

---

作者: 鲁民    时间: 2018-10-13 18:46
《赏读秋兴律诗40首随吟七绝》
二十七号撤回稿，未晓其由几好奇。今日得余闲问卜，不参评选四十一。[愉快]

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-14 19:49

寥廓冬雪 发表于 2018-10-10 22:38
白衣客，辛苦啦！点评得精彩，后面的小贴士更是贴心：增长知识！

谢谢冬雪大姐鼓励！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-14 19:52

结庐者 发表于 2018-10-1 10:27
冒个泡给白衣兄助阵，近来琐事缠身，搞不出一言半语啊

与兄讨论，关羽捣衣，有两种意思:一是指古代服饰方 ...

暮砧晨砧都还有，我小时候家里就有洗衣服的棒槌，现在有些农村也还在用。我说的是非特指情况，有特点场景铺陈的很多老词只要合理都可以用的。

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-14 19:59
19、《秋兴》
古寺山巅一树红，云翻陡壁懒行空。
情谙怒蕊溪边菊，醉欲漂流壑上枫。
瀑布鸣泉浑自在，苍松印月意无穷。
寒生铁索悬崖处，荡气魂飞侠侣功。

作品押平水韵上平一东韵。

谙：熟悉

赏析：这首诗韵律工稳，选山间秋色发兴，以古寺菊花枫树瀑布苍松等做景铺垫，以绝壁铁索侠侣功夫作结。题材选的都很好，不足之处是内容还宜再收敛一下。对于结转的内容要有适当的铺陈。不确定的词汇使用前一定要自己先去查，是不是成词，有没有人这样用过。我不赞同完全师古，但也不能造词。这篇作品画面感很强，作者是否看过近百年前窦团山和尚走铁索的照片？http://www.sohu.com/a/166310056_703305。

小贴士：词汇
诗不着一词仅以全篇取胜的终究是少数，多数的诗离不开词汇。如何选用词汇、组织词汇对作品非常重要。之前已经说过旧词和新词怎么选取，这里说说词汇的本身。词汇的来源有三种：传统词汇，外来语，公众认可的新词。传统词汇是前人使用过并被后人所认可的词汇，有字义关联的也有典故使成的，如故人、宝剑，如雪泥、盐絮等。外来语是另一个词汇的来源，汉语里的外来语或音译、或意译最后都用汉字表达了，以至于时间长了人们分不清楚哪些是外来的。日语这点比我们科学，外来语使用单独的假名。坦克这样的词看着就是外来语，如果说政治、革命、干部、纪律、方针、政策这些词汇都是外来语说出来你可能不信，但它们确实是。还有一类就是随着社会和科技的发展公众认可的新词，比如电视、手机、互联网等。词汇是发展的，非一成不变的，所以词不必完全师古，但也不可拍脑袋造词。语言词汇本质都是一种编码，道理不重要，重要的是有共识，都理解。


20、《七律 秋兴》
夜凉河汉意方驰，放眼澄秋雁入诗。
漱石泉音聆籁韵，梳风桐影曳霜姿。
吾攲月牖分云望，谁引秦箫踏浪吹。
且舞翩跹舒广袖，呼娥桂酒满斟时。

该作品押平水韵上平四支韵

河汉：银河。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”——古诗十九首
驰：疾行貌。
漱石：水冲刷岩石。
籁：本义为一种竹制乐器，后泛指声响。
攲：同倚，斜靠。
月牖：能见月亮的窗。
秦箫：汉刘向《列仙传》传说萧史吹箫能作凤鸣，秦穆公后来把女儿弄玉嫁给他，后两人俱飞仙而去。此处盖泛指箫。
踏浪：踩着波浪或跃出水面。
翩跹：飘逸飞舞貌，常形容舞姿轻盈。“火树银花不夜天，弟兄姊妹舞翩跹”——柳亚子
广袖：宽大的衣袖。“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”——毛泽东
娥：本义为美女，也作姮娥的代指。
桂酒：桂花酒，泛指美酒。

赏析：作品声韵工整流畅，选词明快，看得出作者有较好的文学功底。在造境方面可能是由于开的头绪太多了（IT男一般称线程）局部有点失谐。首句“夜凉河汉”和“意驰”对应很好，可夜里“澄秋”、“雁”这些景物非是看不见，而是达不到“放眼”那样的彰显。词汇方面有些合成词看似合理，细处也需考据，第八句的呼娥一词令人费解。“吾攲月牖分云望，谁引秦箫踏浪吹”是其佳句。

小贴士：用典
典故的意义是用以往的事实和言论来证明彰显自己的意图，好处有三：一是使得言语简赅，二是使自己的理论有根据，三是突出文章的用意。记得钱钟书说过一段话，大致是“典故能使读一人之诗如同读前数人之诗”，用典使作品更显的有高度。但用典也有不少的禁忌：一是典故和诗意不搭界，没有了解典故的来源和用意而任意用，这样的用典人读了会更糊涂。二是一首诗不宜用典太多，李商隐水平没得说，因为每句好用典也被人叫做獭祭鱼，说明用典多不受欢迎。三是避免用生僻的典。选典故尽可能选广泛为人所知的，很小众事件不能称之为典故。最后，典故暗着用比明着用更好，所谓化典无痕。


21、《七律  撷秋入画》
霜天弄墨本痴狂，敢教丹青入画廊。
褐叶泼成千点冷，黄花晕出几层香。
寒烟透室灯前影，瘦竹摇窗帐下凉。
但恐东篱伤宿雨，撷来纸上慰重阳。

作品押平水韵下平七阳韵

赏析：这首诗名为“撷秋入画”，想法不错，如果不仅限于写画菊会更好。这首诗和《红楼梦》里宝钗的那首画菊诗结构用词都很接近，值得肯定的是改的不俗，不比原作逊色（曹这首《画菊》是模仿宝钗所写，湘云的两首就好得多）。如果不写“但恐东篱伤宿雨”这句则不会单一锁定到菊花，和“撷秋入画”也就更接近。颈联对仗两句最后一字影和凉不同词性。“褐叶泼成千点冷，黄花晕出几层香”是其佳句。
附上《红楼梦》“画菊”供大家对比欣赏。

《画菊》——蘅芜君
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

小贴士：借化前人章句
写诗时借用和化用前人章句和现在的借论文完全不一样，不但没有什么不合适，用的好还有人点赞。之所以要借，一是古人或前人的这句写的好，二是其描写的事物抒发的情怀和自己要写的暗合。如曹操《短歌行》的“青青子衿，悠悠我心”、“呦呦鹿鸣，食野之苹”就都是借诗经的。除了借还有化，化就是基于原作而脱于原作，化的好比原作更有名。如王勃《滕王阁序》最有名的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是化用庾信的“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”，林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是化江为“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”而来。好句子谁都想沾光，李贺的“天若有情天亦老”被欧阳修、贺铸、万俟咏、毛泽东等人借了一千多年。越有才的人越喜欢干这事，大概是表现他们强记博览吧，苏东坡、元好问等人都是个中高手。不过借化有个原则：只可以借句化句，不可借诗化诗。


22、《七律 中秋夜》
明月临窗画个圆，谁知竟夜不成眠。
飘蓬已惯秋风逐，乱绪争教故土牵。
笑对视频儿女小，愁思生计泪珠涟。
开门断续闻蛩语，瘦影凉侵自惘然。

作品押平水韵下平一先韵

竟夜：整夜。“林昏罢幽磬，竟夜伏石阁”——杜甫
飘蓬：飘飞的蓬草，常喻漂泊不定的生活。“飘蓬多塞下，君见益潸然”——贾岛

赏析：全诗声韵工稳，情境流畅，每一拍均和下一拍紧密勾连，合情合理，读者如临其中。尤其以口语、现代语入诗，更显贴近生活，情味十足。明月无心画圆而不得团圆之人怎见得此圆，故整夜不眠。不眠则多思，萍梗经年，故园怎能不牵挂。手机视频笑对儿女，独处时笑又为生活所累的愁所掩盖。睡不得，开门，寒蛩断续，瘦影孑然，忧思不尽……一点小建议，生活确实不易，不过作为男儿有泪不轻弹，一家老小等着，泪珠涟是要不得的。

小贴士：韵与义叶
近体诗讲究声韵的规则，有的字有多个意思，对应不同的声韵，这一点使用还是要保留应有的严谨，不能简单的依据“可平可仄”原则就根据自己的需要去解。例如“恶”作善恶之义时读鄂，属入声药韵，作讨厌之义解时读物，属于去声遇韵。再如“重”，作轻重的重解时读上声肿韵，作珍重的重解时属去声宋韵，作重复的重解时属平声冬韵。再如“行”，作山名属平声阳韵，作排行解属于去声漾韵，作德行讲时属于去声敬韵……类似的情况很多，所以不能不辨词义单讲声韵。


23、《五律 深秋有感》
一篱秋色瘦，相对酒盈斟。
微醉听蛩语，幽香濯素襟。
断鸿频北顾，斜日复西沈。
桑梓重山隔，不移是本心。

作品押平水下平十二侵韵，末句孤平。

沈：同沉。

赏析：这首五律声韵流畅，用词造句干净利落，有景致，有情思，结转高古，非常符合五律要求，近乎教科书式的作品。以“一篱秋色”虚实兼济起笔，“酒盈斟”即酒斟盈，倒装的很可爱。微醉听蟋蟀，幽香洗襟袍略微弱了一点，但情景虚实依然纵横交错。断鸿往南飞，为什么要北顾？大概是呼斯楞唱的“天苍茫，雁何往，心中是北方家乡”吧。大雁都忘不了，人虽与桑梓有重山之隔本心也不会变，可你为什么要把话说死呢，难移不是更委婉么？不移是本心“仄平仄仄平”犯孤平，太可惜了。古代科举考试就算诗写的再好，两件事撞上还会得零分，一是三平调，二是犯孤平。

小贴士：步韵
步韵又称为“次韵”，是和诗的一种方式，不仅使用被和诗作的韵，还必须用被和诗作韵脚上的那几个字，并且先后次序都要一样。陆游说“古时有唱有和，有杂拟、追和之类，而‘和韵’者唐始有，‘同韵’谓同用此韵，后有‘依韵’，然不以次，后有‘次韵’，自元、白至皮、陆其体乃全”。这种形式别的诗词论坛非常多，我在中华诗词论坛时总能看到有人发表步韵和诗，也不管原诗读懂没读懂，也不管步的是不是风马牛不相及，与其说是唱和不如说是卖弄自己的词汇量。这种作品绝大多数都是东拼西凑，毫无可读性。话说不限制韵脚都写不好，限韵岂不更难。真心不推荐这种游戏，能写出一首真实表达自己内心的好诗比作一百首这样的步韵都强。


24、《七律 旅秋》
凉风冷雨骤天寒，客寄他乡衣正单。
疏发凝霜身渐老，昏眸照水泪方干。
半生事冗说来易，万里路遥归去难。
也羡春华无限好，悄然只合梦中看。

作品押平水上平十四寒韵

赏析：这首七律声韵工稳，用词造句平实流畅，干净利落，也是有景致，有情思之作。结转有余韵。最可贵的，这首作品有很见人生，“半生事冗说来易，万里路遥归去难”一联非有经历者不能为之，所谓我手写我心者也。凉风冷雨骤天寒，这句的“凉”力度不够，凉风还在可爱的范畴，对冷雨得用凄风。“疏发凝霜”看得出作者是有生活的人，通常头发花白不可怕，密一点说不定有吴秀波范，可怕的是未白先稀，未白先秃。尾联首句也羡“也”这个字用的好，透着一种半推半就的不大气，看得出更深的是背后的无奈。

小贴士：五律和七律
顾名思义，五律每句五字七律七字，但两种体裁绝不仅是表面的两字之差。五律句式更短小，对一事不能尽写，词语常有省略，更适合幽怀、高古、悲壮等内容。七律因为每句多了宝贵的两个字，能表达出更为复杂细腻的情感。七律多出的两个字妙在副词，副词的修饰下，行为动作的力量、程度、效果会有更清晰的表达。常用的有犹、亦、也、只、或、已、更等等。以元稹《遣悲怀》其二“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”为例，句里的“都到、已施、犹存、尚想、也曾、诚知”等，动词前的副词把此时的无奈表现的更加淋漓尽致。

---

作者: 鲁民    时间: 2018-10-16 12:50
秋吟胜过万千红，锦上添花叹雅评。
朗朗乾坤风正起，滔滔浪涌阅江亭。

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-19 19:34
25、《秋兴》
一溪枫叶暖，双雁子巢怜。
古道黄花瘦，炊烟晓月圆。
云生风雨后，日出夜明前。
白露霜侵草，循环复始眠。

作品押平水韵下平一先韵

赏析：这首五律声韵工整，字句推敲上看得出很下工夫。颈联看似随意，却颇有禅机，对仗上亦有颠倒之妙。云非生风雨之后而有云方生风雨，夜明非待日出实日出乃使夜明。不足之处是造境时段取得过长，描写上有些跳跃。“云生风雨后，日出夜明前”是其佳句。

小贴士：造境
王国维《人间词话》说写诗词有造境与写境，“此理想与写实二派之所由分”，简单说就是人在之境和想象之境。诗中有两个要素，一曰景，二曰情，前者描写自然人生之事实，后者为对此事实之精神态度，前者客观，后者主观，前者是素材，后者是观点，前者实，后者虚，然虚为实之灵。王国维又说“大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也”，这句话是说造境要尽可能实，要符合自然；写境要有所取舍，要服务主题。举一个例子，李煜的“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”如果改成“砌下落桐如雪乱，拂了一身还满”如何？且不说桐花是不是白色，就说那么大个的一朵花你有多宽的肩膀能落一身呢。这就是不合符自然。诗成于临场口占的毕竟是少数，多数的时候我们都是在想象。那么定稿之前请先静下来想一想，写的场景是否真的可能是那样，所写的情景会不会出现在同一幅画面里。这是提高写作的第一步。


26、《秋望》
万道霞光落岛礁，诸神领域现云霄。
南山菊小埋黄叶，东海舟轻没碧涛。
马路四分人影乱，毛尖独品剑楼高。
西风冷冽征尘起，终点无知不惧遥。

这首诗押新韵六豪韵

诸神领域：诸神之界。魔兽？
毛尖：绿茶的一种，常见信阳毛尖、黄山毛尖等。
剑楼：大致是像剑一样又窄又高的楼。
冷冽：寒冷。

赏析：该作品声韵工整，语感流畅，虽难通解，特定场景、特定心情亦可也。“南山菊小埋黄叶，东海舟轻没碧涛”是其佳句。

东海之上有长礁，绝世而立，不知几万载。峰峦其高，必有仙人；雾霭其深，莫见宫阙。凤辇鸾车，霓衣风马，转瞬失之烟霞。待日出，望南屏之山，出有碧浪连天，入见黄花掩径，秋之画图于此一览无余矣。马路人影纷纷，高楼茶烟袅袅，纵天涯西风寒苦，前途未知，吾亦何惧其遥也！……我编不下去了

小贴士：气机流畅
气机指行文的气势，气机流畅即是说一首佳作应该让人看到时通篇如行云流水般顺畅自然，起伏不惊。就像学唱一首优美的歌曲，纵然没听过，学完前一句会自然想象出后一句的声调，用理工男的方式讲就是函数须处处可导。可是诗的字数有限，有时为了把想写的点都写到，难免会在一些地方出现跳跃感。所谓跳跃就是从全篇已有的内容联系不到的景物或情绪。跳跃是对于读者说的，作者因知情并不会意识到这一点。这种情况怎么解决呢，两个办法，一是给诗起个长名简单介绍一下背景，二是专门写一段备注。如：“霜乾木落爱秦川，兴发身轻逐鸟翩。贪看暮山忘远近，强陪归客更留连。貂裘犯雪观形胜，骏马随鹰搏野鲜。为问南溪李夫子，壮心应未逐流年”，这首诗的名字是《与李彭年同送崔岐归二曲，马上口占》，如果这首诗的名字是《秋兴》，那此李夫子看到彼李夫子也会蒙圈。


27、《过台儿庄》
路过台儿庄，秋风旧战场。
刀痕夹落叶，弹孔驻流光。
倭寇真蝼蚁，男儿硬脊梁。
煌煌唐汉地，亘古在中央。

这首诗押新韵十唐韵，押平水阳韵颔联首句三仄尾，“台儿庄”犯三平调。

赏析：这首五律因为第二句有秋风二字姑且按照秋兴来看待，实则是一首战地之兴。全诗用语浅显，更像一首激昂的歌词。“刀痕夹落叶，弹孔驻流光”是诗中佳句。台儿庄确实发生过肉搏，刀痕非妄，夹落叶构思更是巧。刀痕之深，战况惨烈是其一，寓思念于落叶于此发兴是其二。后半段偏口号化，如“倭寇真蝼蚁”，其实这样的话不正确。日寇非常强，是以我们的胜利才更加珍贵。手撕鬼子可以休矣！尊重对手才是尊重自己，于史于今都应作如是观。
真实的台儿庄战役中国共出动29万兵力，日军5万，中国军队伤亡5万，日军伤亡2万，因抗战期敌我平均伤亡比是1:8，所以我们伤亡是鬼子2.5倍的此役又称台儿庄大捷，痛切乎？！扯远了……首句“台儿庄”犯了律诗的大忌“三平调”，因为是地名，只能说不太好。

小贴士：三平调
近体诗一句最后三个字全是平声字，这样的句型称为三平调。三平调是古体诗特有的句式，是近体诗的大忌，和孤平一样，是要打零分的。这个规定甚至成了古风的特别标志，唐以后近体诗盛行，诗人写了古风不好意思在朋友圈标注，就在诗中用几处三平调。如杜甫的“爱汝玉山草堂静，高秋爽气【相鲜新】。有时自发钟磬响，落日更见【渔樵人】……”；再如苏轼的“清风肃肃【摇窗扉】，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾【沾人衣】。日高山蝉抱叶响，人静翠羽【穿林飞】。道人绝粒对寒碧，为问鹤骨【何缘肥】”。可如台儿庄、金沙江这样的三平声地名怎么办？总不能改叫台父庄、铁沙江吧。这种地名个人觉得在五律中最好用“地名+仄仄”的格式，如“金沙江去海”，七律最好把最后一个平声字藏在“一三五不论”的三五两字处，如“终南山下一城秋”。


28、《秋夜露台独自饮》
独斟网络游，不觉月初浮。
何日蝉声隐，今宵菊韵悠。
每逢佳节醉，间遇断肠酬。
四挂心头梦，无眠共此休。
注：四挂，为挂念老家父母和求学于南京、宝鸡、武汉的孩儿。

该作品押平水韵下平十一尤韵部，首句犯孤平

断肠酬：令人心碎的酒酬。酬本义是对饮时主人回敬客人。

赏析：这首诗非常好地通过诗名和备注对时间地点及内心活动做了交代，丰富了阅读线索。通篇描写细腻，有景有情，不同于以往的团圆念想，游子思家这次改成了“家”思游子，更是别样的牵情。声韵方面一点小遗憾，首句独为仄声句子犯孤平。
btw，真心佩服您英明远见的决定，我要是也像您那样就好了

小贴士：炼字
中文字词十分复杂，同一个大意下每个字和每个字之间都有细微的差别，炼字就是反复推敲找到一个最贴切的字。诗句中生动不生动形象不形象动词最关键，所以炼字多数时候炼的是动词谓语，当然形容词、副词也有炼字一说。“推敲”的故事大家都知道，这就是所谓一字千金。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“溅”和“惊”都是炼出来的字，“溅”使人仿佛能看到眼泪是带着力量迸出来的，“惊”仿佛能感受到诗人内心的疼痛，国家丧乱，流离失所之情跃然纸上。这样的案例太多，几乎每一首名作里都有。本作品的第二句的“浮”第三句的“隐”都有炼字的痕迹。汉字历史超过六千年，精微奥义不认真去研习断难理解。所以炼字既没有规律，亦没有止境，须活到老学到老啊。


29、《五律  秋邀》
流霜临市井，心意复徘徊。
雁影朝南去，秋声自北来。
溪泠山薮静，木落野芳开。
谁与吾同往，共斟篱下杯。

作品押平水韵上平十灰韵部

流霜：飞霜。“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”——张若虚
泠：形容水清澈。“泠泠七弦上，静听松风寒”——刘长卿
山薮：山深林密的地方。“乃储精山薮，历思河泽”——马融
野芳：野花。“野芳緑可採，泉美清可掬”——戴叔伦

赏析：通篇声韵流畅，末句孤平拗救更见工稳。词句手法均是五律典型，寄兴高远，弓马娴熟。通篇起自市井之实，结于篱下之虚，前者身，后者心，抑扬不言而自显。溪水清与山林静感触互彰，木叶落与野芳开形势相协，文笔洗练又不失细腻。对仗两联一工一宽，借小贴士特别说说颈联的宽对，很见功夫。全诗化南朝江总“心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开”诗意，寄兴溪山，相邀林木野芳，对饮清泉白石，此乐何极！

小贴士：对仗的功夫
律诗要求有两联对仗，通常是颔联和颈联（有些特殊的格式如蜂腰格偷春格等对仗不同）。对仗是最直接见功夫的地方。对仗的基本要求就是同性词对同性词，注意不是同义词，不然就合掌了。初阶要求对仗要工，比如天对地雨对风大陆对长空。高阶则要求不能太工，太工则“纤巧”，《文心雕龙》说："反对为优，正对为劣”，在不失“工”的前提下应尽可能“宽”，究竟宽到什么程度只能自己理解了。杜甫的“亲朋无一字，老病有孤舟”就是很好的例子，亲朋是具象名词，老病是虚象名词也可以说是形容词，一对孤而不是对二三。除此之外对仗还有很多高阶要求，例如动静相对，松紧相对，情景相对，虚实相对，大小相对（指字面格局。即下面说的宏微并衬），视听相对等等，就是不失工的前提下让两句尽可能有多维度的差别。
结合这首小诗欣赏一下非常好的颈联。先看视听相对，“静”是听到的，“落”和“开”是看到的，如“石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜”。再看静动相对——“泠”、“静”对“落”、“开”；再看宏微并衬——溪山是宏，花木是微。还有“自对”（也叫当句对、互对）——溪泠对山静，木落对花开，这是一种高阶技巧，如“江流天地外，山色有无中”、“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”都是这样的例子。最后一个特点是以形容词对动词，王力先生在《诗词格律》中说“不及物动词常常跟形容词相对”，这里上句的泠和静是形容词作表语，下句的落和开是动词作谓语，形容词前省略了系动词“是”，短短五个字藏了两个主谓从句。


30、五律《戊戌年秋夜记台风‘山竹’过境》
雨呼风啸急，趁夜越千山。
老树连根拔，危楼几户顽？
惊魂眠不省。恶手厉还蛮。
祸及非人愿。苍生度厄艰。

作品押平水韵上平十五删韵

不省：查了一下词典，这个词有5个含义，分别为1不察看，2不检查，3不明白，4不理会，5没见过，但不知与眠同用是哪一解。
厄艰：灾祸之艰。

赏析：作品声韵流畅，言语直白入理，写实事，有人文关怀，士者也。颈联对仗上句“惊魂”对“恶手”不稳，作为初学者，强烈建议先做到同词性对同词性。

小贴士：诗的流弊
蒋伯潜总结旧诗有几大流弊，分别是“求古”、“模仿”、“无病呻吟”和“歌功颂德”。模仿和无病呻吟是能力问题不说也罢，求古和歌功颂德则是取向问题。求古就是将“古”绝对化，文准秦汉，诗推盛唐，认为唐以后一蟹不如一蟹。我觉得这事也得用发展的眼光看。唐诗兴盛是社会环境使然，并不是唐人比后面朝代的人都智慧，甚至从生物进化论的角度说随着社会活动的进步人类脑容量是在逐渐增大的。复古仅仅是取向，歌功颂德则实质是谄媚。诗作为一种高雅的体裁是读书人才作得的，读书人都应有一颗“士”的心，士可以贫但是是要有傲骨的。任何社会都不是无可挑剔，士者宜永远站在批评者的角度，不能发声的年代可以选择沉默，但不能跪舔。王国维说“人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣”。美就是赞美，肉麻的赞美无外乎来自两种人，一种无脑，一种无耻。

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-23 00:12
31、 《七律》新韵
十几年来辨是非，秋中明月不相违。
峣峣心垢生如朽，皎皎身污死似灰。
深教功名终是浅，言传禄利更无为。
若于今夜高楼望，路在前头归不归？

作品押新韵五微韵

峣峣：音yao2，高直，常喻性格刚直。
皎皎：洁白，清白。“峣峣者易折，皎皎者易污”，语出《后汉书·黄琼传》，指越是性情刚直的人越容易受到伤害，越是内心洁白的人越容易被抹黑。
心垢：佛教语，烦恼。“心垢都已灭，永言题禅房”——李白

赏析：作品声韵准确，以论起笔并不多见。“辨是非”准确说是一件很难的事，多数人一辈子都在“学”辨是非。“是”和“不”两个字分别用了两次，当避。“莫将愁苦求诗好，高位从来谶易成”，为赋新词强说愁的年纪我也写过这样的诗词。刚上大学不久学填了一首词，名字词牌都忘了，只记得一句“求平安早报，人老西京”。阴差阳错毕业真就留在了西安，一留就是30年。成家、就业、买房、交友……再也无缘回到我的故乡。所以我很怕诗谶，再也不敢乱写。

小贴士：诗可以怨
《论语·阳货》篇说“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”。个人总结兴是手法，观是方法，群是态度，怨是风格，唯独这个“怨”千百年来表露的最直接。韩愈在《送孟东野序》中说“大凡物不得其平则鸣……人之于言也亦然，有不得已者而后言”。诗自然属于言的范畴，所以怨对于诗来说是有情感基础的。欧阳修在《梅圣俞诗集序》中说“予闻世谓诗人少达而多穷…盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。……内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺，盖愈穷则愈工”，这便是诗穷而后工，所以怨对于诗来说又有了物质基础，诗简直不怨都不行了。诗的怨我分析来自诗人的两种心结，一种是自己对外界看不惯，社会责任感使然；一种是外界对自己不理解，内心孤独感使然。上一则小贴士我说过诗人宜永远站在批评者的角度，看不惯而发的怨实际上是“刺”，就是王国维说的“美刺”的刺，是对外的批评。内心孤独感产生的怨是发愤抒情，就是屈原的“惜诵以致愍兮，发愤以抒情”。怨是情的动因，而非情的表现，最好的火候把握是怨而不哀，愤而不怒，一上来就比惨那是对怨的曲解。


32、 《五律》新韵
平生多问酒，风雨下江湖。
山险鸢飞尽，秋高月不孤。
疏菊犹尚在，醉客可行书。
独醒人何往，拂衣应自如。

作品押中华新韵十四姑

拂衣：振衣而去，谓归隐。“几日同携手，一朝先拂衣”——王维

赏析：该作品声韵流畅，颔联“山险鸢飞尽，秋高月不孤”前实后虚，“尽”与“孤”相对，宽中有工，字背后隐藏的数量词性用的很好。“秋高月不孤”是其佳句，尾联后句结的很高古。小小不足是个别处仍需炼炼字，如“下江湖”，“可行书”等。

小贴士：诗意的沿袭和出新
说这个话题之前先看一首诗，刘禹锡的《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。秋季草木零落，万象萧疏，很容易联想到悲伤的情绪，所以多数的诗作是用秋景发兴悲伤、思念、迟暮等情感的。总之把秋往悲里写不犯病，可这样好么？第一个把女人比作花的人是天才，第二个把女人比作花的人是庸才，第三个把女人比作花的人是蠢才，除非你说这朵花好压称。沿袭不是抄袭，宜承于斯而胜于斯。它可以隔时空缩短我们和古代诗人内心的距离，心之戚戚，言之切切。同样的景致如果能取前人未取之意，发前人未发之语，象梦得先生这首，那便是出新。出新是换视角的出新，是要表达的属性本来都在，只是诗人换了观察位置，绝非不着边际的妄言。陈寅恪为王国维题写了“独立之精神，自由之思想”的碑文，出新须秉承之。


33、《五律秋情》
渔舟沐夕阳，海浪逐帆樯。
山麓云驰象，渡头月织裳。
松风吹岸柳，牧笛荡荷塘。
待到君归日，闲谈且覆觞。

作品押平水韵下平七阳韵部，第四句孤平

帆樯：本义为挂帆的桅杆，这里指帆船或泛指船只。
驰象：奔走的大象，喻云朵的形态。
覆觞：干杯。

赏析：作品声韵通篇运用较好，第四句小遗憾犯了孤平，简单的可用桥头、江头等换渡头一词。诗的画面感很强，比喻生动，令人联想到一幅幅饱含张力的油画。被夕阳染色的船只，山岭外被风吹动的云朵，夜幕降临被月光笼罩的水面，松风摇动岸柳，牧笛吹彻荷塘…景象虽繁，却不失平和恬淡，画风自然。以思念之人归来闲谈对饮作结，不见大悲大喜，亦与之前的景物之风相谐。

小贴士：诗词现代工具软件
古人写诗碰到生僻字词音义不清时也是要借助韵书典籍来甄选，现在则太方便。由于互联网、移动互联网的普及，海量的知识随时随地唾手可得，不用太可惜了。随着大数据技术、AI技术的发展，有的网站软件已经能非常智能的帮你检查错误，甚至推荐给你符合要求的选项。今天我就把自己常用的两个网址推荐给大家。十来年前我用的最多的是汉典网：www.zdic.net，这个网站对汉字和词汇的解读非常之详细，仅一个字就有基本解释、详细解释、说文解字、音韵方言、字源字形……等多个来源的解释，一点小遗憾是前几年可能是和哪个公司有版权纠纷阉割了不少内容。但依然很推荐，例如输入“字+？”或“？+字”回车则会显示所有的组合词。另一个推荐搜韵网：www.sou-yun.com，这个网站功能太多诗友们慢慢体会吧。比如选择“律诗校验”—>“平水韵”，然后输入您的大作回车，字有无用重，句有无出韵、孤平的一目了然，甚至用错的地方还会给你推荐很多符合规则的近似词汇供你选；再比如你想用一个词但不知道有没有人这样用过，先选好词尾的字，然后点击“句末”，于是从古道今哪句诗用了这个词谁写的就都出来了。强大的很


34、《无题》
千山叠起晚霞飞，捧出霓裳夜入微。　　
彩色斑斓风吹影，繁星璀璨月流辉。　　
云边玉镜徒过隙，院内扶桑独倚扉。　　
咫尺天涯寻不得，秋思几度更无归。　

作品押平水韵上平五微韵

霓裳：音ni2chang2，词有多解，这里指轻柔的舞衣。
入微：深入到细微之处。
扶桑：此指灌木，木槿别种。“忆别汤江五十霜，蛮花长忆烂扶桑”——徐渭
咫尺天涯：古八寸为咫，十寸为尺，咫尺喻很近，咫尺天涯比喻距离很近却如同远隔天涯很难得见。“马头咫尺天涯远，易去难相见”——关汉卿。
赏析：这首作品声韵流畅，第三句“吹”字可平可仄，作动词吹解为平声作名词鼓吹解为去声，需择义辨韵。同上一首一样，作品同样画面感也非常强，从晚霞千山到星光璀璨，

从月穿云隙到人倚珠帘，咫尺天涯，寻寻觅觅，景物描写非常细腻。是景句转的略有点晚，尾联铺垫不足情感未能全部释放出来。

小贴士：变格游戏
现代人写诗多出于单纯的爱好，古人则不同。过去写诗往大里说可搏功名、当幕僚，往小里说可聚朋侪、养性情，诗和人们生活的紧密程度远大于今天。俨然士大夫读书人之间的游戏。游戏就有规则，由于受众多规则也变化出很多种，这些规则主要集中在形式上，称之为变格。如大家熟知的折腰体就是这一类，还有偷春格，藏春格，蜂腰格，进退格，孤雁出群格等等。这些变化作为概念了解一下即可，无非是一种规则。就像打麻将，你讲不缺幺不断九也好，只能碰不能吃也好，约定俗成自圆其说也就是了。没什么新的技术含量，甚至很多时候这些特殊的规则还会成为一种桎梏。对于这样的变格体，个人的意见是了解或浅尝即可，没必要深究，功夫还应下在诗的意境上。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”你喜欢韦应物的这一首会因为它是折腰体么？


35、秋兴（庚韵）
松涛听一壑，万籁泛凉声。
杖诣丹枫近，神怡白练明。
浮云千载意，曲径百寻情。
不厌缤纷色，山人已半酲。

作品押平水韵下平八庚韵

万籁：自然界的各种声响。“万籁真笙竽，秋色正萧洒”——杜甫
杖诣：诣本义为到，引申有造访、境地之意。杖诣是否指拄杖游历？
白练：白绢或像白绢一样的东西，大概是指江河水面。
百寻：形容极高或极长。
酲：本义指酒醒后一段时间如患病的感觉，亦称病酒。也指醒酒。
不厌：不排斥，尤指喜好。
山人：山居之人，士人。

赏析：作品声韵和谐，对仗得法，描写了沉浸于秋日山水之间怡然自得的情景。首联“松涛听一壑，万籁泛凉声”是其佳句，上句倒装，下句通感，各有佳处。此作品属于首联入对，如陈子昂“银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天……”。但该联的对仗形式比较特殊，称之为交股对，即两句字词非依次相对而是交错相对，也称犄角对，如唐人“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。颔联两句的“杖诣”“白练”二词用法均未甚明了，望作者指导。“曲径百寻情”宜再拔高。

小贴士：古音与今音
近体诗最终要的特征就是对声韵严格的要求，如为了规范韵的使用制定了详细的韵表。有些韵部我们觉得和今音差不多，如一东、七阳、十一尤等。有的和今音差很多，如四支、十三元。有人说古汉语像广东话，有人说像客家话，总之和现代的普通话差别非常大。因为那时候没有录音技术，究竟怎么发音现代没人真的拿得准，不过可以肯定的是古汉语的字音比现代复杂很多。古代也留下了用于拼读字音的韵书，如《切韵》、《集韵》、《广韵》等，用反切（前字声母+后字韵母）的方法来标示汉字的读音，比如“诗”《广韵》为“书之”切，即是书的声母+之的韵母。实际上这只是一种近似，真正的发音要复杂的多。除了声调上的平上去入以外，发音部位也非常复杂，分唇音、齿音、舌音、喉音，颚音等，每种还有细化分支，如唇音又分为重唇音轻唇音等，真实还原出来和听外语也差不多了。网上有一些爱好者通过韵书切韵反切和前人其他典籍制作了很多用中古汉语、上古汉语朗读的作品，是不是都正确不好说，相当部分发音应该可以参考。有一个印象，对我们更好地学习了解古诗声韵会有帮助。附个例子，感兴趣了解一下。
http://video.tudou.com/v/XMjEwNTk3NTM1Ng==.html?__fr=oldtd（中古音，李白《将进酒》）


36、《望"诗"兴叹》
节近团圆露渐浓，凉衣未著被单重。
芦花似雪汀连渚，枫叶如霞岭接峰。
几度秋风心忐忑，一场春梦眼惺忪。
枯肠入酒无诗句，自愧卢前难自容。

作品押平水韵上平二冬韵

凉衣：凉衣是一个成词本义是内衣，此处应用寒衣。
汀：水边的平滩。
渚：水中的小洲。
忐忑：心神不定。
惺忪：刚睡醒时神志模糊不清貌。
卢前：文学典故，也作“愧卢前”或“卢前王后”。“杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号「四杰」。炯闻之，谓人曰：「吾愧在卢前，耻居王后」”后以卢前典作为自愧不敢当的谦词。

赏析：都是作业惹得祸，不过写的挺不错！ 能以《望"诗"兴叹》为题说明还没到只会兴叹的地步，至少声韵工整，字句也颇为自如。只是一时即兴打油，心未在此。“芦花似雪汀连渚，枫叶如霞岭接峰”这两句秋景写的非常好。

小贴士：诗之唐宋
诗的唐宋之分并不是以朝代来划分的。钱钟书在《宋诗选注》序中说宋诗“爱讲道理，发议论……这种风气韩愈、白居易以来的唐诗里已有，宋代理学或道学的兴盛使它普遍流播”。说道这里可见诗之唐宋是以风格来分的，唐诗重象，宋诗重意，唐诗讲情，宋诗讲理，唐诗是诗人之诗，宋诗是学者之诗。唐诗语言流丽，多用比兴，注重风格神韵。宋诗则精於对仗，声韵严谨，善用典故，以理趣见长。《沧浪诗话》说：“非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。唐之少陵、昌黎、香山、东野，实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者”。李白看到的庐山是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”；苏轼看到的庐山则是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，很难说谁好谁不好。不知为什么，宋诗长期以来一直为人诟病。我倒是很赞同一位网友所言“言理、言情无关紧要，关键是能将诗写好。春兰秋菊，各极一时之秀”，亦正如赵翼所言，“江山代有才人出，各领风骚数百年”。


37、《无题》（平水韵 四支）
流霞缱暮雁南移，眉月初临压柳枝，
秋水涟漪风正好，菊香浅淡露尤迟。
人闲莫倚黄昏处，树老还从鹊鸟宜。
多少俗尘情未了，良缘不与好人期。

作品押平水韵上平四支韵

缱暮：缱通常只与绻连用，缱绻音qian3quan3，指情意缠绵离不开。
眉月：新月。“眉月晚生神女浦，脸波春傍窈娘堤”——白居易

赏析：作品声韵流畅，无出韵出律。有不错的字句功夫，“秋水涟漪风正好”是一佳句。“树老还从鹊鸟宜”一句颇有点深意，不过和全诗不叶。“良缘不与好人期”句观点有点偏颇。良缘一定是与好人期的，要么是自己还不够好，要么是更好的缘还在等你。信乎！

小贴士：学诗之路
先声明这是个人的总结，不是什么金科玉律，不必当真。个人理解的学诗之路是一读、二思、三临、四写。读先选择广读，喜欢的再去精读，读的多了自然就有诗的感觉。读多了不用看韵表，一句诗如果读起来觉着别扭十有八九就是出韵了。思是理解、领悟，这是最关键的一步。我有一个朋友喜欢书法，经常在朋友圈发自己的临帖。一方面我非常佩服他的恒心，两年差不多隔一天就发一帖；可另一方面我又很替他惋惜，他现在写的和两年前没什么区别，甚至越写越走样，只是我不好意思跟他说。学书法和学诗一样，读（书画也有“读”一说）且思（领悟）后才宜去临写，否则嘴上说着前人，手下全是自己。仅是落个自我感觉良好，这样是不会有什么提高的。临的阶段不妨借句或化句，和古人来一次思想上的亲密接触，更好理解前人、理解诗文。这些都做罢了，再在自己内心偶然迸发火花的一刻用诗的语言把它记录下来，这样的诗别人读了才会为之触动。


38、《九一八抵南京》
提前踏旅程，国祭抵南京。
冷雨潇潇下，旌旗猎猎鸣。
江流石不转，警报气难平。
降虏何曾悔，逢秋有恨声。

作品未标注新韵还是平水韵，依平水韵第五句三仄尾，虽然不是不可以，总还是不如依新韵工整。其实在我看来是可以新韵平水韵通押的。

赏析：这首小诗言语虽浅白，声韵工稳，文脉清晰。首联口语入诗亦非常和谐，“江流石不转”借用杜甫《八阵图》中句，以江中不转之石喻百年遗恨，心中郁结随警报声声不能平缓。降虏未悔，逢秋有恨。国祚方熙，吾辈当振！

小贴士：勿为游词
“‘昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守’，‘何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛’，可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。……可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词之病也”——王国维《人间词话》中有如是说。何谓游词？游词即浮夸虚假的言词。游词因为缺乏真实的生活感受，或是浅显的叙说或是虚妄的口号，读者自然无法和作品心灵相通。话说回来，真实的生活并非只有成为故事的主人公才能去写，而是通过多观察、多体验生活，了解人世间的各种喜怒哀乐后就能假他人之口，他人之眼发现和说出最真实的情感。以前的评诗里我也说过，最好的闺怨词都是大男人写的，那又怎样呢！


39、《七律 秋意》
同君执梦到天涯，莫谓西风几许家。
径漫无人怜草色，空明有翼镀红霞。
陂塘浅静三分韵，疏影纷披一笼纱。
画意年来秋岭上，归心更向那山斜。

作品平水韵下平六麻和新韵通押

漫：长远貌。
翼：指大雁之翅。
陂塘：音bei1tang2，即池塘。
疏影：疏朗的影子。“古槐疏影薄，仙桂动秋声”——杜牧
纷披：此处指散乱貌。

这首作品声韵工整，新旧韵通押。炼词造句独到，诗的语言手法运用娴熟。对仗颔联、颈联两联对仗里见宏微、远近、视听之分。比兴得法，情景交融。结转以当下寄兴来年，以归心呼应离家，首尾呼应，乃为方家之作。
关于第二句“几许家”的用法吹毛求疵一些。句中有ABC三字连用的断句时，如果AB、BC都是常用的词组，则可根据诗意词义按需组合。如：“日暖立春风”，“立春+风”和“立+春风”都通解。如果希望BC连用但BC不是常用词组而AB反是常用词组时，则宜改选他词。如这句改成“日暖立春时”，这里“立”就不宜再解作动词，而应以立春一词去解。

小贴士：诗性和人性
诗的美是诗句赋予的，却是人定义的。诗性只有和人性相通时才是真切的好诗。人性有光辉的一面也有阴暗的一面，只要是内心，入诗都能成为佳作。有一首乐府诗叫《上山采蘼芜》写的就是人性的喜新厌旧和悔而有愧时遮遮掩掩的场面，真实感人：“上山采蘼芜，下山逢故夫。长跪问故夫，新人复何如？新人虽言好，未若故人姝。颜色类相似，手爪不相如……新人工织缣，故人工织素。织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比素，新人不如故”。诗中生动地写了一个女子和喜新厌旧的前夫之间对话，前夫在悬殊的劳动能力下后悔娶了新人又不好意思明说，只说“要论干活嘛还是你好啊”，诗里最真实的恰恰正是人性的虚伪。再如杜甫逃难到秦州时他乘骑多年的老马累病倒了，他非常伤心，写下了“尘中老尽力，岁晚病伤心……物微意不浅，感动一沉吟”这样的诗句，是人性中悲悯心的光辉，读之怎能不为之动容。抓住人性的这些点，诗文用词再浅也是上乘之佳作。


40、《秋思》
黄叶满荒蹊，萧萧客欲迷。
山风林鸟静，秋雨暮云低。
行旅天之末，功名海以西。
孤灯寂如茧，幽思向谁题。

作品押平水韵上平八齐韵

行旅：旅客或旅行。“行旅时相问，浔阳何处边”——孟浩然
天之末：即天末，天尽头，指极远的地方。“凉风起天末，君子意如何”——杜甫
海以西：中国在东方，海西指难达到的西方国度。虚指喻路途遥远难于企及也可，实指留学西方也可。
思：名词讲属去声四寘韵部

赏析：这首作品押平水韵，声韵工稳，和上一首似出一人之手，亦是以秋山发兴，不过前首扬，此首抑。场面宏大空灵，比兴深得风人之旨，词句精准，描写生动。正是：“黄叶萧萧秋满蹊，山风携雨暮云低。天涯有客悲歧路，一纸幽情谁处题?"
首联平起，白描兼议，描写外围场景并带出时令、人物。颔联继续铺陈景物营造气氛。风来山林，暮雨将至，巢中鸟皆惧避而不鸣，这点写的很符合自然，足见体察之细。颈联转叙为议，言行旅天涯，功名难及。对仗工整，行旅对功名一实一虚，虚词“之”、“以”入对，更添一味。结转定格于“一灯如茧”，茧复隐有不破不立之意，余味悠远。幽思一笔设问一带而过，如羚羊挂角，不着痕迹。

小贴士：近体诗的历史和发展
这个话题太大，我在此仅转述一些前人大家的观点供大家了解参考。严羽《沧浪诗话》说：“风、雅、颂一变而为离骚，再变而为两汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗”，这个沈、宋指的是唐代初年的沈佺期和宋之问。在近体诗的发展过程中还有一位沈姓大家更是起到了决定性作用，他就是南朝时期的沈约。百度百科介绍“沈约学问渊博，精通音律…要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文…这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段”。声韵对仗等要求促生了近体诗，近体诗的发展却也经历了不少扬弃，有些要求符合文章美学保留至今成了特征，有些要求则因为过于苛责而险为桎梏被摒弃（如沈约自己提的四声八病）。
近体诗发展至今已有1500多年历史，受众圈子越来越小，一些近代学者认为古体诗一定会被现代诗所取代。作为一个爱好者我无法说这样的判断是否正确，只是希望像习总书记说的，古体诗词能作为“中华民族优秀的文化基因”一直传承下去。或许子孙在读罢李杜之余也能读一读我们的生活和情感。如果我们给后代留下的都是无病呻吟的扯淡体和歌功颂德的老干体，还真不如把“穿过大半个中国去睡你”这样硬邦邦的句子留给他们。

---

作者: 古月求衣    时间: 2018-10-23 05:40
祝贺白衣兄：艰巨的诗评圆满成功！

---

作者: 九彩鹿    时间: 2018-10-23 09:48
白衣客辛苦了，衷心感谢！

---

作者: 囿狐綏綏    时间: 2018-10-23 22:56
白衣兄辛苦了，敬茶。

---

作者: 鲁民    时间: 2018-10-24 09:25
辛苦了白衣先生！愣是把硬邦邦的句子留在最后

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:13

时憩 发表于 2018-9-30 10:25
极钦佩白衣客点评！赞！服！叹！字义词汇着实关键，特别欣赏古词新词之论！本人喜爱新词贴近时代，《如梦令 ...

谢谢时憩兄肯定，问好!

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:14

一棹五湖 发表于 2018-10-1 10:41
给白衣客助威、加油～点评很细致入微，最后的小贴士更是给人很多领悟！费心啦。顺祝各位国庆节快乐！ ...

写评论的日子真是太紧张了,没有及时回复,恕罪恕罪!

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:14

梅跃钢 发表于 2018-10-3 22:04
学习～～好多佳作～～论坛的气氛都为之一变

谢谢跃刚兄！好久不见！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:15

兰室清风 发表于 2018-10-5 13:55
白衣兄辛苦！致敬！

这段太忙，写完评论就跑了，没顾上回复大家，抱歉啊！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:16

桐影 发表于 2018-10-8 10:51
期待精彩点评

问好桐影兄，刚来回复勿怪！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:16

云慕枫 发表于 2018-10-9 10:24
评析很是精彩！佩服！

云兄回来了，欢迎欢迎！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:17

鲁民 发表于 2018-10-16 12:50
秋吟胜过万千红，锦上添花叹雅评。
朗朗乾坤风正起，滔滔浪涌阅江亭。

感谢鲁民大哥鼓励！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:18

古月求衣 发表于 2018-10-23 05:40
祝贺白衣兄：艰巨的诗评圆满成功！

谢谢老哥！前两天写评论发评论都急急忙火的，大家的评论都没回复，失礼了！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:19

九彩鹿 发表于 2018-10-23 09:48
白衣客辛苦了，衷心感谢！

谢谢彩鹿大哥临赏，问好大哥！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:20

囿狐綏綏 发表于 2018-10-23 22:56
白衣兄辛苦了，敬茶。

小狐是稀客更是贵客，欢迎欢迎，常回家看看！

---

作者: 白衣客    时间: 2018-10-24 20:21

鲁民 发表于 2018-10-24 09:25
辛苦了白衣先生！愣是把硬邦邦的句子留在最后

鲁兄给予的鼓励才让我一直没趴下

---

作者: 云慕枫    时间: 2018-10-25 15:52

白衣客 发表于 2018-10-24 20:16
云兄回来了，欢迎欢迎！

来向白衣兄学习的！

---

作者: 山海风云客    时间: 2018-10-28 17:28
评论中的，可谓的评；贴士合时，可谓贴心！
白衣大哥圆满完成任务！恭喜！道谢！

---

作者: zuile    时间: 2018-11-22 12:36
点赞啦，辛苦了

---

欢迎光临 诗词 (http://www.shici.xn--fiqs8s/)

Powered by Discuz! X3.2