诗词

标题: 关于古体诗与近体诗 [打印本页]

作者: 五龙闹海 时间: 2009-6-21 07:33
标题: 关于古体诗与近体诗
首先这几个概念不是独立的，他们有时是相互交叉的。古代诗歌分两类，一是古体诗，一是近体诗。近体诗包括律诗和绝句。
绝句
中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他，绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明)。
律诗
中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝，律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
总而言之，区别在于绝句是四句，律诗是八句。
古体诗
古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五言、七言较多。五言简称“五古”，七言简称“七古”。古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。

古绝　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　　⑴用仄韵；
　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：
　　悯农（二首） [唐]李绅
　　春种一粒粟，秋成万颗子。
　　··· △
　　四海无闲田，农夫犹饿死。
　　△
　　锄禾日当午，汗滴禾下土。
　　· △ · △
　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
　　·· △
　　江上渔者 [宋]范仲淹
　　江上往来人，但爱鲈鱼美。
　　△
　　君看一叶舟，出没风波里⑦！
　　·· ·· △
　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
　　夜思（二首） [唐]李白
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
　　"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
　　三绝句（选二）
　　[唐]杜甫
　　二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
　　殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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　　①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》："向晚意不适，驱车登古原"，就是这种情况。 ③泊，入声。烟，平声。 ④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。 ⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。

排律
　　律诗的一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。
　　排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。
　　排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。
　　排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用
近体诗
近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联、颈联一般要对仗。首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。五言简称“五律”，七言简称“七律”，十句以上的称排律。其中的绝句，又称绝诗、截句。它好像截取律诗的一半，每首四句。就其规格看，有的后一联对仗，类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗，类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗，类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗，类似律诗的首联和尾联。绝句的韵脚在二、四两句，通常押平声韵。第一句如押韵，也押平声字。绝句有五言绝句、七言绝句两种，简称“五绝”和“七绝”。
汉乐府
在中国中古时期的汉魏两晋南北时代，中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府，负责采集和编制各种乐曲，配诗演唱。这些配乐演唱的诗歌，就称为乐府诗，也简称乐府。在体式上，乐府诗以五言为主，兼有七言及杂言。句式比较灵活自由，语言自然流畅，通俗易懂，琅琅上口，生活气息非常浓厚。他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活。他的艺术性主要有；1、叙事性成分占很大比重，并通过叙事塑造人物形象，从乐府开始，中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的大量运用，是以前诗歌所没有的；3、形式多样，有四言句，有五言句，有杂言句，语言活泼生动。乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统，思想性和艺术性都达到了很高的水平。
它与近体诗的区别是：句式比较灵活自由，比兴的大量运用，形式多样，语言活泼生动。而绝句，律诗讲究严格的格律、平仄、押韵，讲究语言的凝练，意境的营造等。

竹枝词

唐代乐府曲名。也称竹枝、竹枝子。本巴渝（今四川东部）一带民间歌曲。崔令钦《教坊记·曲名》中已载有“竹枝子”，则在唐玄宗朝已采入教坊。中唐前期诗人顾况已有《竹枝词》之作。唐穆宗朝，刘禹锡为夔州刺史时，根据民歌改作新词11首，歌咏巴山蜀水自然风光、人民习俗、男女恋情，也曲折透露了自己被压抑的心情，语言通俗优美。每首七言四句，形同七绝，其《竹枝词九首》前有《引》说：“四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平（今四川巫山县），里中儿联歌《竹枝》，吹短笛，击鼓以赴节。歌者扬袂睢舞，以曲多为贤。聆其音，中黄钟之羽，卒章激迂如吴声。虽伧□不可分，而含思宛转，有淇、澳之艳音。昔屈原居沅、湘间，其民迎神，词多鄙陋，乃为作《九歌》，到于今荆楚鼓舞之。故余亦作《竹枝》九篇,俾善歌者□之,附于末，后之聆巴□、知变风之自焉。”当时白居易也有《竹枝》。其后作者颇多，大都用来写人情风土，有民歌色彩。

唐代《竹枝词》歌词不甚拘平仄，可歌唱。后来用为词牌。《词谱》载皇甫松二体，一为两句两平韵，一为两句两仄韵,均单调14字；孙光宪一体，单调28字,四句三平韵，注云：“刘、白《竹枝词》俱拗体七言绝句，此独婉谐。”三体每句于第四字、第七字后分别用“竹枝”、“女儿”为和声，也和刘、白之作不同，故《词谱》录以为式。

转自：
http://zhidao.baidu.com/question/8760523.html
http://baike.baidu.com/view/14124.htm
http://baike.baidu.com/view/125949.htm

作者: laodongmao 时间: 2009-6-21 08:00
谢五龙！收藏了，慢慢学习！

作者: 归海高龙 时间: 2009-6-21 08:37
任何诗体都有其发展的源头，所以就有了适合发展源头作者的要求。只要有了第一个人写出第一首诗，其韵律规格便会有所定向。然后将这种定向逐一破解，溶合，分析，论断，再定向。所以，韵律一说是在千百年来不断地向前发展与适应当中的。
五龙兄弟的此番表述，正合我意。也就是说，韵律规格也是有发展的趋向，而绝对不是一成而不变的。只要有发展，就是在创新，这是适应的理由，也是根本性的。我们都不知道三百年后或者两百年后古体诗近体诗会不会发展成为新体诗，只要是老百姓喜闻乐见爱于咏读的，都是好诗。阳春白雪是诗，下里巴人也是诗。高山流水是诗，走卒贩夫也是诗。曲高和寡是诗，万人合唱也是诗。风清云淡是诗，红尘杂流也是诗。只不过是形式范围不同而已。
我认同五龙兄弟的观点。

作者: 海豚可爱 时间: 2009-6-21 08:49
斑斑辛苦！本就如此，然而有时老鼠喜欢挑战青蛙，那也是没办法的事情。或许，三百年后，老鼠真自成一派，与青蛙池塘共舞。那是要恭喜的事情。

作者: 古月求衣 时间: 2009-6-21 09:03
五龙斑竹辛苦了，收藏起来认真学习领会！

作者: 山海风云客 时间: 2009-6-21 09:45
萝卜白菜各有所爱，爱这爱那无人怪；萝卜是萝卜，白菜是白菜——
五龙兄辛苦了，支持！

作者: 归海高龙 时间: 2009-6-21 09:48
山海兄幽默雅趣，受教了，多谢山海兄！！！！！

作者: 清衣罗裳 时间: 2009-6-21 09:57
版版辛苦!收藏学习!

作者: 幽幽灵枫儿 时间: 2009-6-21 11:14
受教了，还得慢慢看着学习啊

作者: 岳檀 时间: 2009-6-21 11:54
辛苦，欣赏。

作者: 醉解花语 时间: 2009-6-21 11:58
好帖，学习。

作者: 寥廓冬雪 时间: 2009-6-21 14:25
辛苦啦，学习着。

作者: 江南催情 时间: 2009-6-21 19:18
好帖，五龙辛苦了

作者: W566938 时间: 2009-6-21 21:17
学习

作者: 春风不渡玉门关 时间: 2009-6-21 21:28

::: 在山海风云客的贴子提到 :::
萝卜白菜各有所爱，爱这爱那无人怪；萝卜是萝卜，白菜是白菜——
五龙兄辛苦了，支持！

赞同！学习着～～～～～～～

作者: 中国海哥 时间: 2009-6-22 10:01
辛苦了，支持着！

作者: 岁寒三友 时间: 2009-6-23 21:09
受益匪浅。问好老师！

作者: 春逝空 时间: 2009-6-24 18:55
再来学习一下。。。龙兄辛苦。

作者: 小溪随大流 时间: 2009-6-27 14:22
学习再学习

作者: 桃花飞绿水 时间: 2009-6-27 14:28
收藏慢慢学习

作者: 岁寒三友 时间: 2009-6-28 19:59
难度较大，我还是逃吧。

作者: amonk 时间: 2009-6-30 00:56
其实，以前我也跟北溟鱼学习并争论过，现在想来好笑
我觉得现在诗词不必过于追求格律，当然押韵和字数是必要的。故人为了不局限于格律，生出很多变体。
能严格按照格律来当然最好，读起来音调起伏有致，朗朗上口，但有好的诗句时，尽量不要以辞害意。
新手练笔，我个人认为最好不要从格律入手，否则容易陷入死板，比如那个对联“细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生”。晓畅明白是诗词的传播之道，不生动、不易懂，就没人愿意看。
最好的唐诗宋词，都是浅显易懂的，都是生动贴切的，先从这两方面着笔，便容易些，也不扭曲人的天性。好比老师教小学生写作文，一年级先要求把句子写通顺了，二年级再要求描写细致些，到了初中才要求格式，高中要求思想深度，一步一步的来，急不得
我刚到论坛时也不懂格律，但自觉文笔还不太出格，后来跟着北溟鱼学格律，有时嫌烦，也跟他顶嘴

，甚至想创新

，有一阵严格按照格律来练习，到现在倒不太在意格律了，笔随意走，只要不太出格就行。
一点滥调，怕大家烦，溜了------------------------

作者: 彭俊文 时间: 2009-8-1 23:59
问候先生，我是彭俊文先生的朋友，他最进忙，我闲来帮他看一下，没想到弄错了，刚改过不知能行否？

作者: aq2100 时间: 2009-8-15 10:32
楼主的学识渊博，佩服。但是我倒是认同21楼AMONK的说法，特别是笔随意走”那句。诗乃灵感之精灵，不可刻意拼出来的。当然，要学古体诗，基本知识和基本功还是需要的。就象练书法，描红，临摹都是学习的方法。
诗以灵发，笔随意走。
见笑了。

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